Você tem medo dos sintomas de abstinência de “cavalos lentos”? Bem, com um planejamento inteligente, a Apple TV está atualmente encerrando sua quinta temporada com outra adaptação de Mick Herron que gira em torno do funcionamento interno do governo britânico e também estrela uma joia nacional ganhadora do Oscar.
No coração de Down Cemetery Road, no entanto, está Emma Thompson em um papel que, como o desprezível anti-herói de Gary Oldman, tem o potencial de definir sua futura carreira.
A senhora, claro, não é estranha à telinha, tendo ganhado um BAFTA pela minissérie dos anos 80 Tutti Frutti e Fortunes of War. E quem pode esquecer sua participação especial vencedora do Emmy em Ellen, seu papel triplo em Angels in America e sua virada assustadoramente presciente como política de direita em Years and Years, de Russel T. Davies?
Mas esta fascinante parte de oito partes marca a primeira vez que ela apresenta um programa na era do streaming. E a julgar pelos três primeiros episódios, ela encontrou o ouro imediatamente.
Thompson interpreta Zoë Boehm, uma investigadora particular que é tão espetada quanto seu corte pixie. Grande parte de seu ridículo é dirigido a Joe (Adam Godley), seu marido oprimido e cúmplice mais pragmático. “É outra garota desesperada procurando por um cavaleiro com cardigãs brilhantes?” ela zomba de seu novo caso, a primeira de várias derrotas esmagadoras que determinam imediatamente quem está vestindo as calças. “Às vezes tenho a sensação de que sua mãe está te pegando na maldita creche”, é outra.
A restauradora de arte Sarah (Ruth Wilson) também sente a língua azeda de Zoë quando ela aparece em seu escritório mal cuidado em busca de ajuda. (“Deixe-me adivinhar, você tem um marido, ele tem uma secretária, estou aquecido?”) Tendo acabado de sobreviver a uma bola de fogo que devastou seu bairro suburbano, ela naturalmente tem que investigar incêndio criminoso em vez de adultério. Bem, isso e a pequena questão de uma conspiração entre o Departamento de Defesa, um assassino vizinho e uma jovem que pode ou não estar morta.
Desde que seu jantar dolorosamente civilizado foi interrompido por uma explosão em uma casa próxima – retratada no tipo de câmera lenta que você esperaria de um filme de Zack Snyder – Sarah se tornou uma espécie de detetive amadora. Não querendo acreditar na história do trágico acidente, ela se torna um incômodo na delegacia e no hospital, estimulada por uma misteriosa foto de jornal que parece mostrar uma criança que foi vista sendo resgatada do local do acidente.
Mas será que tudo isto é apenas a imaginação de uma entediada mulher de 40 e poucos anos que procura distração do seu casamento fracassado com um homem obcecado em acompanhar os Joneses? Ou, como sugerem as figuras sombrias que parecem seguir todos os seus movimentos, há coisas realmente piores em jogo?
A esta altura, é claro, já sabemos a resposta, confirmada por uma série de reuniões secretas do conselho entre o chefe caricaturalmente dominante do Ministério da Defesa chamado C (Darren Boyd) e o subordinado doninha Hamza (Adeel Akhtar). O primeiro também ganha muitos enfeites, expressando repetidamente seu desprezo com o zelo barulhento do favorito de “The Thick of It”, Malcolm Tucker.
“Eu gostaria de saber o que Wreck-it-F**king Ralph planejou para o encore”, ele zomba enquanto descobre como uma operação planejada literalmente pegou fogo. E é seguro dizer que a avaliação de seu funcionário sobre “Você não poderia protegê-lo se ele usasse você como camisinha” geralmente não passa pelo RH. É um ato duplo que lembra a dinâmica chefe/servo de clássicos britânicos como Blackadder e Fawlty Towers. Portanto, uma sitcom derivada não faria mal se ambas as partes chegassem ao fim com suas vidas intactas.
A roteirista Morwenna Banks continua a conexão com Slow Horses, tendo escrito anteriormente quatro episódios, garantindo generosamente que cada personagem tenha a chance de brilhar. Sinead Matthews também oferece bastante alívio cômico como Wigwam, a vizinha hippie bem-intencionada, mas idealista, de Sarah, cuja felicidade doméstica vacila nas circunstâncias mais improváveis. E embora Joe esteja plenamente consciente da hierarquia pessoal e profissional, ocasionalmente ele pode se conter (“Agora que Cruella foi caçar cachorrinhos, quem quer um café?”).
Enquanto isso, o sempre confiável Wilson, finalmente compartilhando a tela com Thompson após uma aparição separada em Saving Mr. Banks, faz a estranha situação de Sarah parecer crível. O facto de as suas preocupações legítimas serem rotineiramente rejeitadas é indicativo de uma cultura que é demasiado rápida em rejeitar a voz feminina. E mesmo sendo o cara hétero na linha viva de Thompson, ela ainda tem a oportunidade de sujar as mãos, seja acionando alarmes de incêndio ou lutando contra assassinos contratados em seu próprio salão imaculadamente decorado.
No entanto, “Down Cemetery Road” é sem dúvida um de seus maiores nomes de estrelas. Thompson pode interpretar a formidável e sensata anti-heroína durante o sono, mas ela está em uma forma particularmente brilhante aqui como uma personagem com uma aversão quase patológica por boas maneiras e uma bússola moral que é, na melhor das hipóteses, duvidosa. É certamente menos desgrenhado e provavelmente mais perfumado do que “Jackson Lamb” de Oldman, mas é indiscutivelmente igualmente falho, outro exemplo da capacidade de Herron de tornar suas personagens femininas tão complexas e tridimensionais quanto as masculinas.
E embora não haja dúvida de que Zoë formará uma dupla de amigos incompatíveis com Sarah, ainda é divertido ver como eles a mantêm esperando, aconselhando-a a arranhar sua poltrona com jogos de tabuleiro e focar novamente em suas “almofadas insípidas”. Da mesma forma, seu puro desprezo por qualquer pessoa que não se encaixe em seu estilo de espírito livre. “Sério, é isso que você quer fazer da sua vida?” Ela recruta um aspirante a streamer do Twitch para ajudá-la a limpar algumas imagens valiosas e granuladas do CCTV. “Foda-me.”
Certamente seria um erro grave se a Apple TV não adaptasse também os outros três romances seguintes em que Zoë trata do caso. Junto com “Elsbeth”, “High Potential” e “Poker Face”, “Down Cemetery Road” junta-se a este novo clube refrescante de romances policiais semi-cômicos que dão às mulheres o maior senso de agência. E em Thompson tem o agente mais convincente.
“Down Cemetery Road” começa a ser transmitido na Apple TV com dois episódios na quarta-feira, 29 de outubro.
