O designer de som Paul NJ Ottosson trabalhou pela primeira vez com a diretora Kathryn Bigelow em seu filme vencedor de Melhor Filme de 2009, The Hurt Locker, iniciando uma parceria que continuou até Zero Dark Thirty (pelo qual Ottosson ganhou um Oscar) e Detroit. Como um dos colaboradores mais confiáveis de Bigelow, Ottosson está em uma posição privilegiada quando se trata de se envolver desde o início em seus filmes – fato que ele usou a seu favor em seu maior e mais recente filme, o assustador “A House of Dynamite”.
“Kathryn geralmente me dá o roteiro logo no início”, disse Ottosson ao IndieWire. “Talvez eu seja a quinta pessoa a lê-lo.” Isto permitiu a Ottosson mergulhar profundamente no mundo em que “A House of Dynamite” se passa: o mundo dos líderes militares, civis e políticos que trabalham no governo para responder a ataques nucleares. Dado o compromisso da Bigelow com a autenticidade, acertar cada detalhe era fundamental.
“A regra é: se não for real, não o temos no filme”, disse Ottosson. “É um desafio porque você não pode escolher um efeito simplesmente porque parece legal.” A exigência de realismo foi particularmente assustadora em “A House of Dynamite” porque a maior parte do filme se passa em locais – como o STRATCOM, o posto de comando militar responsável por lidar com ataques nucleares – onde muito poucas pessoas têm acesso permitido.
“Esses são lugares aos quais nenhum de nós tem acesso”, disse Ottosson. “Kathryn esteve no STRATCOM por cerca de três minutos. Na Casa Branca por oito minutos. Sem telefones, sem câmeras, nada, tudo só tinha que ser de memória.” Felizmente para Ottosson, ele tinha um “homem de dentro”, um general de três estrelas, que atuava como conselheiro e respondia a todas as perguntas de Ottosson sobre as salas onde decisões que mudariam a história poderiam ser tomadas.
Mais importante ainda, o general poderia dar conselhos sobre os quartos sentido Algo que Ottosson considerou essencial para acertar a paisagem sonora, especialmente porque os ambientes em que o filme se passa são, em grande parte, interiores estéreis – é um filme sobre pessoas conversando em salas que atinge a intensidade de um filme de terror. Na verdade, Ottosson seguiu um dos princípios básicos do cinema de terror ao criar seu design de som.
“Muitas vezes, a visão do monstro não é a parte mais assustadora”, disse Ottosson. “Isso é não Eu vejo, mas sei que está lá.” Em “A House of Dynamite”, o monstro invisível, que sabemos ser um foguete, corre em direção a Chicago, e embora Ottosson dê crédito à trilha sonora do compositor Volker Bertelmann por fazer o trabalho principal na criação de tensão, ele também admite manipular sutilmente o espectador para aumentar a sensação de desconforto ao longo da duração do filme.
“Muitas das cenas no início da Casa Branca são apenas conversas casuais”, disse Ottosson, observando que, para o áudio de fundo, ele passou três dias gravando vozes de grupo – duas das quais foram escritas pelo escritor Noah Oppenheim. “Começamos no mundo normal, com muito ‘blá, blá, blá, como estão seus filhos?’ Aí chegamos numa fase em que é assim muito de informação.”
Uma vez que essa informação chega rapidamente ao público, Ottosson a manipula para manter o espectador alerta, obscurecendo intencionalmente certas linhas para que fiquemos tensos de preocupação com o que estamos perdendo. Isso é possível graças à estrutura inusitada do filme, em que os mesmos cerca de 18 minutos são repetidos três vezes sob diferentes perspectivas.
“Essa estrutura me permitiu enfrentar você no primeiro capítulo”, disse Ottosson. “Eu sabia que poderia esclarecer as informações mais tarde, no segundo ou terceiro caso. Isso me deu uma arma em meu arsenal para fornecer uma quantidade absurda de informações onde você não poderia realmente dizer o que estava acontecendo.” Ao tornar o diálogo mais cacofônico e com pressão crescente, Ottosson reproduz os sentimentos dos personagens que treinaram centenas de vezes para diferentes cenários – mas agora estão vivenciando algo além de seu treinamento típico.
“Eu queria ressaltar o quão frágil é todo esse sistema”, disse Ottosson, observando que em uma cena em que um personagem tenta falar com os mais altos níveis de seu governo pelo celular, a recepção é ruim – algo que não só é compreensível, mas causa um nível de ansiedade quase insuportável tanto nos personagens quanto no público. Ottosson também tinha certeza de que algumas informações que poderiam não interessar ao público ficavam claras, enquanto as informações mais importantes permaneciam em segundo plano ou eram comprometidas de alguma forma. “Achei que isso acrescentaria mais estresse à situação.”
Para Ottosson, estas decisões são menos intelectuais e mais intuitivas. “No cinema, é difícil analisar números por números”, disse ele. “Se você perguntasse sobre um determinado som, ‘Por que você fez isso?’ Tudo o que posso dizer é que parecia certo.” Ottosson credita a confiança de Bigelow e sua decisão de incluí-lo no início do processo por permitir que ele confiasse em seus instintos e os seguisse onde quer que eles o levassem – mesmo quando estão errados.
“Quando tenho esse tempo, posso tentar coisas e depois odiá-las”, disse Ottosson. “Às vezes você tem que cometer muitos erros para conseguir a coisa certa. Acho que se eu nunca cometesse um erro, não teria certeza se acertei no final. Esse processo com Kathyn me permite tentar de novo e odiar de novo. E então eu tento, e adoro. E então envio para Kathryn.”
“A House of Dynamite” está atualmente em streaming na Netflix.
