Foi uma grande manhã para monstros sugadores de sangue.
Não, não os vampiros adolescentes de “The Lost Boys”, o comitê de indicação ao Tony Awards.
Oh, que assassinos implacáveis eles são.
As indicações de terça-feira para o melhor da temporada da Broadway deixaram claro o que o grupo votante de 55 profissionais do teatro odiava absolutamente.
“A Rainha de Versalhes”, o musical de US$ 22,5 milhões que fracassou, foi assinado pelo compositor de “Wicked” Stephen Schwartz, uma pilha de escombros em chamas, nada. Mesmo para o lindo e enorme conjunto do designer Dane Laffrey ou para a amada diva Kristin Chenoweth. Conheça a última escolha de ovos de ganso dos críticos do New York Times.
E – você sabia que alguma vez tirou zero ?! — “Praias” recuaram para a costa. Espere um rápido anúncio de encerramento do show “Wind Beneath My Wings” no Majestic.
Na verdade, o comitê odiou tanto os dois que, em vez disso, colocou algumas peças na categoria de melhor pontuação: aqueles velhos sucessos “Death of a Salesman” e “The Come and Go of Joe Turner”.
“Proof”, um renascimento do jogo de matemática coproduzido pelos Obama e estrelado pelos aclamados atores Ayo Edebiri e Don Cheadle, também caiu para os números inteiros mais baixos: 0.
O alcatrão de Lea Michele conquistou as indicações em “Xadrez”? Em vez disso, eles reconheceram seus colegas de elenco menos famosos, Nicholas Christopher (ótimo), Hannah Cruz (bom) e Bryce Pinkham (incrível).
O vencedor do Oscar de “Brutalista”, Adrien Brody, também teve um dia brutal; Ele não conseguiu o prêmio de melhor ator pelo drama mal escrito sobre justiça criminal “The Fear of 13”. Timothée Chalamet deve estar sorrindo de orelha a orelha.
As prestigiosas estrelas de TV Jon Berthal, Ebon Moss-Bachrach (ambos “Dog Day Afternoon”) e Jean Smart (“Call Me Izzy”) também não conseguiram alcançar o feito.
Um grande número de shows teve um desempenho muito bom – no lado lúdico devido à riqueza de revivals notáveis e no lado musical porque um pequeno número de shows dignos devoram todos os slots por padrão.
Duas produções ganharam o prêmio de melhor musical: “The Lost Boys” e “Schmigadoon”, com 12 indicações cada. Completando a categoria estavam o bonitinho “Two Strangers (Carry a Cake in New York)” com nove pontos e a história de sucesso off-Broadway “Titanique” com quatro pontos.
O campo de jogo é muito mais nivelado do que o fluxo de “Talvez Final Feliz” durante a temporada do ano passado, e não há líder mais claro.
No entanto, rumores na cidade sugerem que a guerra é entre os “Garotos Perdidos” e os “Schmig”.
Algumas pequenas mudanças hoje me levam a acreditar que “Lost Boys” está um pouco à frente da curva. Os atores de “Schmigadoon”, Max Clayton e McKenzie Kurtz, ficaram de fora das categorias de atores em destaque; o que implicava que os indicados não sentiram vontade de colocar o programa baseado no programa cancelado da Apple TV sempre que possível.
Há muitos na indústria que gostaram de “Lost Boys” – alguns amam abertamente a coisa toda – e os outros três novos musicais parecem causas perdidas para muitos.
Uma fonte da Broadway que parecia um democrata nas primárias reconheceu: “Todos deveriam cerrar fileiras em torno de ‘Lost Boys’”. Outros eleitores expressaram esse sentimento em particular.
Mas alguém tinha dúvidas. “A história não era previsível?” eles disseram. “E todas as baladas poderosas!”
Falando em baladas poderosas, vamos passar para a candidata ao renascimento musical “Ragtime”. Existem três concorrentes: “Cats: The Jellicle Ball” (nove vezes), “Ragtime” (11) e “The Rocky Horror Show” (nove vezes). Mas os eleitores não farão o Time Warp novamente; Depende dos dois primeiros.
“Ragtime” é lindamente cantada e impressionante (embora muitos eleitores se queixem da encenação semelhante a um concerto). E suas estrelas, Caissie Levy e Joshua Henry, provavelmente ganharão o prêmio de melhor atriz e ator. Mas o animado “Jellicle Ball” reinventa completamente “Cats” – um feito considerado impossível – e os lindos felinos deveriam levar o grande prêmio.
Um banco mais profundo são ótimas reconstituições de jogos. Mesmo que ele seja um forte candidato, esta disputa se estende a “Morte de um Vendedor” e “Édipo”.
Ambos são excelentes, mas o “Vendedor” de grande bilheteria está na boca de todos agora (ganhou o prêmio de melhor conjunto do New York Drama Critics Circle) e a data de encerramento de fevereiro do “Édipo” britânico parece a quilômetros de distância em retrospectiva. Espero que a questão do “vendedor” ganhe importância.
A luta entre Willy Loman e Roald Dahl, também conhecido como Nathan Lane e John Lithgow, é ainda mais acirrada.
As estrelas de “Vendedor” e “Gigante”, que foram homenageados como melhor ator em uma peça, têm muito a seu favor: seu status de veteranos, glórias passadas do Tony e uma sensação generalizada de que estão fazendo alguns dos melhores trabalhos de suas longas carreiras.
“The Dealer” tem mais pressão por trás dele, o que deve ajudar Lane. Mas Lithgow carrega “O Gigante” inteiramente nos ombros. Ele é a razão pela qual as pessoas veem isso. Jogue uma moeda.
Seu “Gigante” concorre pela melhor peça com o drama feminino “Liberation”, “The Balusters” e “Little Bear Ridge Road”. O já encerrado “Salvation”, vencedor do Prêmio Pulitzer, vai conseguir.
Algumas mudanças rápidas: Laurie Metcalf ganhou o prêmio de melhor atriz coadjuvante por “Vendedor”, enquanto Lesley Manville ganhou o prêmio de melhor atriz por “Édipo”.
Estou especialmente animado por Alden Ehrenreich, que foi indicado para melhor ator por sua atuação brilhantemente ácida na indicada para melhor interpretação, “Becky Shaw”. É o maior avanço da temporada.
Ehrenreich faz parte da categoria estrela (Christopher Abbott, Danny Burstein, Brandon J. Dirden, Ruben Santiago-Hudson, Richard Thomas). Mas a estrela de “Solo: Uma História Star Wars” está muito acima das demais.
O Tony Awards irá ao ar na CBS em 7 de junho. E no espírito desta temporada estranha, confusa e decepcionante, Pink irá apresentá-los.
E daí?
