Não bastante Tão genérico quanto o algoritmo sugere (embora eu ainda ache algo distópico e confuso em nomear filmes com base em subgêneros), Office Romance da Netflix é a história de uma CEO reprimida, mas bem-sucedida, que sente que não tem permissão para se expressar totalmente no trabalho, embora ela administre a empresa. Mulheres como Jackie Cruz podem estar no topo do mundo moderno, mas apenas com a condição de que os homens as desprezem em todas as oportunidades.
No caso de Jackie, esses homens incluem seu pai (Edward James Olmos como “Capitão” Jack), que passou a Air Cruz para sua filha, mas ainda olha para a companhia aérea regional como se ela não pudesse voar sozinha, e seus rivais de negócios, que a acusam infundadamente de dormir com um gerente no aeroporto de Dallas-Fort Worth em troca de acesso aos portões dele. Ela é infantilizada e hipersexualizada em uma única reunião do conselho, já que os homens em seu espaço aéreo não podem deixar de vê-la primeiro como uma mulher e depois como um titã da indústria (um dilema que Jackie tentou resolver transformando-se em uma workaholic celibatária).
Escusado será dizer que Jackie fica mais do que um pouco nervosa quando o novo advogado sênior de sua empresa – um britânico de voz rouca (Brett Goldstein como Daniel Blanchflower) que desconsidera as regras puritanas da cultura de escritório moderna, mas tem grande respeito por seu chefe – mostra uma tesão claramente visível quando eles apertam as mãos pela primeira vez (Jackie reconhece isso e simplesmente descarta isso como “embaraçoso!”). Ele acha que ela é uma mulher bonita e um chefe idiota de cada vez, cada visão de seu empregador completamente separada da seguinte. É um sonho que se torna realidade para Jackie, mas será que uma garota de 56 anos pode realmente ousar ter tudo?
A indústria cinematográfica americana é óbvia está fervilhando com atrizes de cinquenta e poucos anos que podem ser escaladas para uma comédia romântica brilhante da Netflix como uma personagem chamada Jackie Cruz, mas “Office Romance” é estrelada por Jennifer Lopez, uma latina hipercarismática cuja personalidade na tela às vezes é comprometida pelos papéis que Hollywood branca permite que ela interprete. Fantástico em faixas como “Hustlers”, “Out of Sight” e até mesmo em sua ode autofinanciada a Ben Affleck, “This Is Me… Now: A Love Story”. Lopez brilha sempre que pode exercitar seu atrevimento natural (como tem feito de forma mais confiável em sua carreira musical), mas ela endurece quando tenta se encaixar em arquétipos de gênero pré-embalados – e é por isso que sua atuação no justamente difamado “Gigli” é muito mais forte do que ela entrega em peças mais estereotipadas como “Monster-in-Law” e “Second Act”.
A coisa mais convincente sobre “Office Romance”, que seria tão estereotipado quanto possível sem o seu admirável elenco de personagens coadjuvantes malucos, é que dá a Lopez a oportunidade de negociar publicamente entre os extremos de sua própria imagem na tela – para explorar as frustrações de uma mulher controlada que deve se encolher para manter seu poder. Funcionalmente dirigido por Ol Parker (“Imagine Me & You”), esta bagatela de verão carece do charme, da inteligência ou da química necessária para fazer algo especial (mesmo que não seja). ausente considerando todas as coisas), mas mantém-se unido porque Lopez transforma Jackie de forma satisfatória de um nepo-bebê sufocado por seu trabalho em uma líder irrestrita que encontra uma nova autoridade em ser ela mesma.
Por mais segura e familiar que essa progressão possa ser em uma comédia romântica pós-#GirlBoss, o roteiro de Goldstein e Joe Kelly adiciona um pouco de tempero à mistura, questionando os princípios da cultura de escritório atual. Seria diferente se os gêneros fossem trocados ou se Daniel trabalhasse diretamente sob Jackie em oposição a “à vontade”, mas “Office Romance” se posiciona de todas as maneiras possíveis, questionando se as políticas de tolerância zero para namoro realmente fazem sentido em uma sociedade onde as pessoas são forçadas a passar todo o seu tempo no trabalho.
Sydney, a segunda em comando de Jackie, tem tão pouco tempo para relacionamentos humanos fora da Air Cruz que opta pela inseminação artificial; Ela está agora grávida de 97 semanas e ainda vem ao complexo de escritórios verticais em Nova Jersey todos os dias para não dar a nenhum dos homens uma desculpa para menosprezá-la. Interpretada por uma previsivelmente brilhante Betty Gilpin (cujas cenas de reação enojada são de longe a melhor parte de todo o filme), Sydney é uma protetora vigilante do sucesso condicional de Jackie, sua personagem transformando o arquétipo de melhor amiga em uma arma para fazer uma sátira cada vez mais contundente sobre até onde as mulheres devem ir para permanecer no topo. O que você acha da ideia de Jackie se unir ao advogado inglês que a representa em um grande novo caso? “Seria como Helena de Tróia fazendo sexo com o Sr. Bean.”
Por sua vez, o rude mas atrevido Daniel – um pouco mais Roy Kent do que Hugh Grant – faz o possível para manter as coisas profissionais, mesmo que seu pênis tenha outras ideias. Seu lema é “mantenha a calma e siga em frente”, que vem de cuidar de sua irmã mais velha presa (Jodie Whittaker, cuja personagem está na prisão por um motivo muito selvagem e ridículo para ser revelado aqui), mas Jackie está cansado de fingir que não. querer Coisas da vida. Yada yada yada, não demora muito para que as sessões judiciais noturnas se transformem em um caso secreto que pode fazer com que ela seja demitida e ele deportado (e demitido também).
Lopez e Goldstein não iluminam exatamente a tela juntos, por mais telegênicos que sejam, e leva muito tempo para seus personagens relaxarem o suficiente para que seu flerte ultrapasse a fase afetada. Em vez de afundar nos nervos de sua dinâmica, ‘Office Romance’ opta por se envolver em uma variedade de outras coisas, desde o levemente divertido (Bradley Whitford como um advogado feliz com um processo que quase engasga com um burrito) até o riso – piadas em voz alta (Gilpin tenta subir um lance de escadas) até o ligeiramente brega (Tony Hale como gerente de recursos humanos indignado com o uso liberal da palavra “boceta” por Daniel). suficiente.
O pior de tudo isso é que o relacionamento entre Jackie e Daniel continua a se deteriorar menos realista depois que eles começam a namorar, já que o apetite do roteiro por bobagens – incorporado pela revelação de um fetiche específico – impede que os personagens se aprofundem um no outro (fazê-los dançar lentamente ao som de um cover sensual de bachata de um clássico do Mazzy Star é considerado suficiente). A verdadeira recompensa é ver Jackie e a atriz que a interpreta emergirem lentamente do modo de proteção da marca, e o sempre simpático Goldstein se contenta em aceitar seu papel como um mero agente dessa mudança.
Às vezes esse relaxamento é expresso através Tolice, como a comédia física de assistir Jackie tropeçando em todos os objetos imagináveis em um quarto de hotel na República Dominicana enquanto ela e Daniel se dirigem para a cama (parte de um desvio tropical que reforça a banalidade mundana das locações do filme em Nova Jersey, que Parker luta para apimentar). Mas acima de tudo, isso transparece nas nuances do desempenho de Lopez, que, embora não seja um dos melhores, ainda parece excepcionalmente importante porque podemos vê-la preencher a lacuna entre os papéis padrão para os quais ela foi escalada e o que ela é realmente capaz de fazer.
Embora “This Is Me… Now” possa ter sido um pouco confuso, “Office Romance” sugere que Lopez ainda está determinada a criar um equilíbrio entre vida pessoal e profissional em seus próprios termos, e isso é motivo suficiente para apoiar Jackie e Daniel felizes para sempre.
Nota: B-
“Office Romance” será transmitido na Netflix a partir de sexta-feira, 5 de junho.
Quer acompanhar o filme do IndieWire? Avaliações e pensamentos críticos? Inscreva-se aqui ao nosso boletim informativo In Review de David Ehrlich, onde nosso crítico-chefe de cinema e editor sênior de resenhas reúne as melhores novas resenhas e opções de streaming junto com algumas reflexões exclusivas – todas disponíveis apenas para assinantes.
