crítica de filme
Carrossel
Tempo de execução: 105 minutos. Ainda não avaliado.
PARK CITY, Utah – Que vergonha! E que vergonha para ele! E uau!
Ai de nós em “Carrossel”, o filme sombrio que estreou no Festival de Cinema de Sundance na quinta-feira.
O título do drama da diretora Rachel Lambert pode se referir a um carrossel de carnaval que gira com muitos altos e baixos.
Ou pode ser uma homenagem ao clássico musical de Rodgers e Hammerstein, que atrai você com um romance exuberante, mas na verdade trata de relacionamentos adultos complicados e confusos.
Primeiro, pensei na esteira transportadora na esteira de bagagens do aeroporto. Você fica aí com as ruínas do mundo, espera, espera, espera, espera e depois vai para casa.
Chris Pine e Jenny Slate estrelam como Noah e Rebecca, dois ex-amantes reencontrados em Cleveland, Ohio, em uma nova fase de suas tristes vidas. Antes de decidir que isso é fofo, saiba que eles fazem de tudo para nunca gostarem de estar perto um do outro.
Noah é médico em um consultório familiar de propriedade de seu falecido pai e de um homem chamado Sam (Sam Waterston), que provavelmente agora é casado com a mãe de Noah (Katey Sagal).
As relações e o cronograma aqui não podem ser legalmente confusos, e parece que assim é propositalmente. Todo mundo está deprimido demais para se preocupar com os detalhes. Só percebi que a secretária de Helene Yorke era irmã de Noah quase uma hora depois do início do filme.
Vivenciando uma lacuna em sua vida, Rebecca retorna de Washington, D.C., onde trabalha na política, para ajudar sua família a vender sua casa. Coincidentemente, ele acaba se tornando o treinador de debates da filha de Noah, Maya (Abby Ryder Fortson).
As velhas chamas se veem do outro lado de um bar uma noite. Ele paga as bebidas, olha para ela como uma pedra e vai embora.
O amor está no ar!
Como todos aqui, Maya tem problemas. Ele tem sofrido ataques de depressão e ansiedade desde o divórcio de seus pais. Por exemplo, se ele esquecer o dever de casa no balcão, começará a gritar e a bater com os punhos no painel de controle.
Embora Noah paire obsessivamente sobre sua filha adolescente sempre que ela se corta com papel, ele não se incomoda com seus acessos de raiva alarmantes.
Depois de um incidente particularmente violento, Noah e Rebecca brigam sobre a melhor forma de cuidar de Maya, que claramente precisa de ajuda, em uma cena tão terrivelmente longa e fria que você começa a imaginar que uma toupeira aparecerá e terminará prematuramente.
Pine, que já atuou em muitos filmes ruins desde “Star Trek”, é admiravelmente sensível e exibe uma amplitude que nunca havia feito antes. Bom para ele. E Slate tem um excelente desempenho confiável que se encaixa confortavelmente nesses mundos de brechós desprovidos de compromisso moderno. Porém, os dois não têm muita química, pois seus personagens compartilham o hobby de serem chorões e pouco atraentes.
Quebrar a tarefa é uma das montagens mais estranhas que já vi.
Depois de deixar Maya para um vôo no aeroporto de Cleveland, Noah vai até o bar do terminal e fica confuso. Corte essa mancha, cara Nashville em outro bar do aeroporto. Não conseguimos ver o avião. Ele adormece no chão perto da porta, acorda, compra a passagem e volta para Ohio.
É quando temos certeza de que ele é alcoólatra. O filme termina em menos de 10 minutos.
“Carrossel” é um daqueles filmes de tundra mal iluminados que os esnobes argumentam estar mais próximos da “vida real”.
A vida real não é romântica. A vida real não é emocionante. A vida real não é engraçada. A vida real não é colorida. A vida real não melhora. E assim por diante, até que a única resposta possível seja: “Então, por que exatamente estou assistindo isso?”
