É uma rara temporada da Broadway que não foi melhorada por um revival de August Wilson, e esta movimentada primavera não é exceção. Joe Turner veio e foiDirigido de forma amorosa e inteligente por Debbie Allen, com uma conexão não tão fraca de Taraji P. Henson (em sua excelente estreia na Broadway), Cedric the Entertainer e Ruben Santiago-Hudson, é nada menos que um lembrete perfeito do talento único de Wilson em misturar o naturalismo com o sobrenatural nos céus.
Esta história, a segunda cronologicamente do incrível ciclo de 10 séculos do autor, se passa em Pittsburgh, habitada pela África, pela América do Sul e por algum submundo antigo, ainda sentido. Ryan Coogler pecadores não pode existir sem a cartografia de Wilson.
Com seu elenco de modelos, é intenso Joshua Boone e uma equipe criativa repleta de designers de ponta Paul Tazewell (figurinos), David Gallo (cenários), Stacey Derosier (iluminação) e Justin Ellington. Joe Turner veio e foi um olhar insuficiente sobre aquele fenômeno descrito por William Falkner como o passado nunca morto, nunca mesmo passado. Fantasmas ou manchas ou pessoas brilhantes ou ossos de pessoas são sempre sentidos, a menos que estejam sempre presentes.
“Hoje é Joe Turner veio e foi Estamos em 1911, uma época em que a Pittsburgh de Wilson está a crescer com um fluxo constante de migrantes negros do sul – alguns que já foram empregados contratados, alguns jovens o suficiente para nunca terem sido forçados a colher algodão (embora ninguém, jovem ou velho, possa livrar-se do seu legado cruel). Um personagem – um viajante problemático chamado Herald Loomis (Boone) – permanece nos torturantes laços mentais do pós-escravidão: ele é sequestrado e forçado a sete anos de trabalhos forçados pelo homem com o contexto histórico que dá título a esta história.
Loomis, dotado de falar em línguas e sofrendo de visões apocalípticas, hospedou-se na casa de Seth e Bertha Holly (Cedric the Entertainer e Henson) com sua filha de 12 anos, Zonia (Savannah Commodore na avaliação de desempenho). Lá ele se junta à comunidade de Jeremiah Furlow (Tripp Taylor), um jovem e inteligente guitarrista recém-chegado do Sul; Mattie Campbell (Nimene Sierra Wureh), uma jovem abandonada e deprimida que acolhe Jeremiah para cuidar de seu recente desgosto; e Molly Cunningham (Maya Boyd), uma jovem cuja fantasia foi distorcida pelo amor e agora espera apenas pelo próximo momento bom (o que seria simples para Jeremiah).
Depois Bynum Walker (atual Santiago-Hudson), um velho “conspirador”, que afirma ter conhecido um ser humano sobrenatural que lhe deu o segredo da vida e lhe deu o dom de amarrar pessoas a outros povos “amarrados” pela multidão da solidão para atormentar Jeremiah, Mattia, Molly, sua mãe e filha, para reivindicar o máximo.
Joshua Boone, Ruben Santiago-Hudson
Júlio Cervantes
Através de Byne – apelidado de poder de reflexão para “ligá-los” – a história se baseia fortemente em uma aura do mundano, ou pelo menos no mistério do mundano, que Seth descarta como algo “heebie-jeebie” há muito tempo. Rituais envolvendo o sangue de pombos mortos, encantamentos e círculos lançados na terra – todos envolvendo artistas de palco – podem ser pouco mais do que bens de profundas raízes rurais, mas é apenas Byne quem anuncia os “bens” (ele anota o nome e a grafia) de feitiços violentos e aterrorizantes.
“Brilhando como dinheiro novo”, Bynum costuma dizer, com uma sensação de escavação espiritual que deu um novo propósito à sua vida, antes fracassada.
A família é visitada durante uma semana pelo caixeiro-viajante Rutherford Selig (Bradley Stryker), um personagem branco único na história que lida com as panelas e frigideiras de Seth. Mais importante ainda, Selig é o que Bynam chama de “Localizador de Pessoas”: mediante o pagamento de uma taxa, Selig ficará atento durante seu discurso de vendas em busca de qualquer pessoa pagante desaparecida. Bynam quer se reunir com sua “perna de homem”, enquanto o jovem mensageiro negro nu quer apenas encontrar a esposa que ele acredita que o deixou durante a servidão forçada de Joe Turner.
Seth tem certeza de que sabe quem é sua esposa desaparecida e onde ele está, mas ele não quer compartilhar essa informação com o Herald, que observa a “mídia”, para não ser um homem perigoso.
Não estraga o final impressionante da história notar que a esposa desaparecida, Martha (Abigail Onwunali), de fato faz isso acontecer, embora ela certamente não seja a fraudadora traidora que manteve o Herald sitiado pela investigação durante anos. Talvez Byne tenha outra chance de fazer sua mágica lá.
Elenco de ‘Joe Turner’s Come and Go’
Júlio Cervantes
Uma das coisas com que Wilson parece estar a lidar aqui é a exploração da migração e dos custos que ela acarreta. As recompensas – novas identidades, fardos deixados para trás e a sempre esperança de coisas melhores – têm custos. Ninguém, jovem ou velho, autor de uma história, é completamente livre, nem do passado, nem de si mesmo.
O diretor Allen aborda as revelações e desenvolvimentos – sejam eles prejudiciais ou tão doces quanto o primeiro sentimento de amor entre a pequena Zonia e seu próximo filho, Reuben (Jackson Edward Davis na crítica de atuação) – com um senso artístico de pavor narrativo e ritmo.
Quando as ameaças de violência irrompem, como sentimos o tempo todo, torna-se não apenas uma violação física, mas também espiritual, um ataque à paz e à estabilidade que Seth, Bertha, a sua única família expulsaram, são tão difíceis de manter. É um crédito para a genialidade do monumento de Wilson e para a astúcia desta produção que no final ficamos com a sensação de um passado que não desaparece e de um futuro que nunca trará nada.
Título: Joe Turner veio e foi
Local: Teatro Ethel Barrymore da Broadway
Ele escreveu: Agosto
Dirigido por: Pedro Allen
Enviar: Taraji P. Henson, Cedric Entertainer, Ruben Santiago-Hudson, Joshua Boone, Maya Boyd, Savannah Commodore/Dominique Skye Turner, Abigail Onwunali, Bradley Stryker, Tripp Taylor, Christopher Woodley/Jackson Edward Davis, Ninguém Sierra Wureh
Tempo de execução: 2 horas e 20 minutos (incluindo intervalo)
