Como se os pais de crianças pequenas precisassem de outro combustível para pesadelos, Peacock’s É tudo culpa dela oferece um cenário assustador para encher o tanque: você chega na casa onde seu filho de 5 anos deveria ter um encontro, mas a mulher que atende a porta nunca ouviu falar do menino, do amigo dele ou da mãe do amigo. Então você tenta ligar para a outra mãe, mas o número de onde ela está mandando mensagens está desconectado. Quando você contata o representante dos pais da turma das crianças, ele diz que seu filho não pode ficar com o garoto que você acha que está visitando. aquele menino está com ela. Finalmente, você obtém o número de telefone real da mulher que você achava que pegou seu filho na escola horas antes e ela não sabe nada sobre um encontro para brincar.
Tudo isso acontece nos primeiros cinco minutos É tudo culpa delacuja temporada completa de 8 episódios chegará em 6 de novembro. Baseado no romance best-seller de Andrea Mara, este thriller doméstico – sim, outro – é tão mal concebido e mal executado, em tantos níveis, que é difícil saber por onde começar. Escrever é mecânico. O enredo alterna entre o óbvio e o absurdo. Criado por Megan Gallagher (Lobo) não sugere alimentos temáticos, mas os grita repetidamente, como se esperasse despertar um espectador meio adormecido. Liderado por Sucessão apresenta Sarah Snook (também produtora executiva) e O Lótus BrancoO perfeitamente treinado Jake Lacy, em papéis que retiram elementos preguiçosos dessas performances, o elenco formidável é desperdiçado. O pior de tudo é que, pelos padrões do gênero, o programa é tão equivocadamente moralista que nem chega a ser divertido.
O título É tudo culpa dela isso automaticamente levanta a questão: quem é “ela”? A candidata mais óbvia é Marissa Irvine, de Snook, a mãe que aparece na porta de um estranho para pegar seu filho, Milo (Duke McCloud), naquele dia fatídico. Marissa e seu marido, Peter (Lacey), são especialistas em finanças – o que significa que ela é uma mãe trabalhadora extremamente ocupada, além de apresentar a possibilidade de Milo ter sido sequestrado para obter resgate. Outra possível “ela” é a mãe do namorado, Jenny Kaminski (Dakota Fanning, que estava maravilhosa no filme do ano passado). Ripley), também um executivo editorial sobrecarregado, cujo marido mal-humorado, Richie (Thomas Cockerell), não tem interesse em criar os filhos: (“Estou fazendo minhas próprias coisas”, ele planeja.) Ambas as famílias têm babás que poderiam ser “aquela”. Ana (Kartiah Vergara), dos Irvines, acaba de sair para férias planejadas de forma suspeita. Ana parece esconder algo sobre seu relacionamento com a babá dos Kaminskis, Carrie (Sofia Lillis). Então, novamente, talvez cada personagem feminina é o homônimo “ela”. O que significaria que o show não é sobre um mulher, mas sobre a situação das mulheres em geral.
Na verdade, nos primeiros episódios de uma temporada de duas ou três horas, Gallagher parece focada em uma mensagem feminista, embora não seja nova. Certamente, as mulheres no século XXI podem ocupar empregos de alto poder. eles podem até ser o ganha-pão de um casamento heterossexual. Eles simplesmente não deveriam esperar que maridos como Richie ou Jake – um treinador alfa inteligente e necessitado – assumissem sua parte nas tarefas domésticas. Mesmo além desses casamentos ruins, quase todos os personagens masculinos são agressores, enquanto quase todas as mulheres são vítimas. E no meio da série, Jenny funciona quase exclusivamente para articular observações sobre o patriarcado que já eram muito claras. “Estou farta de ser incrível”, ela disse a Marissa na estreia. Quatro episódios depois, ela reclama com Richie: “Eu sou o pai padrão e você é o substituto”. E caso você não tenha entendido o significado do título, o episódio que se segue imediatamente a faz se perguntar: “Por que tudo é automaticamente minha culpa?” Isso é visto como um conforto para o público majoritariamente feminino do gênero, e não de uma forma que mostre muito respeito pela inteligência desses telespectadores.
É tudo culpa dela em última análise, ela usa outros personagens para introduzir outras questões do capítulo, que desviam a atenção do debate sobre por que as mulheres não podem tê-las, em vez de complicá-lo efetivamente. Petros apóia seus dois irmãos, a instável viciada em recuperação Leah (Imagem: Instagram)O UrsoAbby Elliott, que tem algumas cenas boas) e Brian (Daniel Monks), que convive com deficiências físicas desde a infância. O apaixonado investigador principal do caso de Milo, o detetive Alcaras de Michael Peña, tem um filho de 13 anos com deficiência de desenvolvimento e não-verbal, Sam (Orlando Ivanovic), que se beneficiaria muito se frequentasse uma escola com necessidades especiais que seus pais não podem pagar. Enquanto isso, os Irvines têm um segundo viciado em sua órbita: o parceiro de negócios de Marissa, Colin (Inseguro(Jay Ellis, perdido), cuja droga preferida é o jogo. Obviamente, cada conjunto de duplas deve adicionar um tema coeso. Vemos a desigualdade económica cruzar-se com a deficiência e como as pessoas que lutaram contra o vício lutam para reconquistar a confiança dos seus entes queridos. No entanto, as únicas ligações entre estas ideias e a história central são logísticas. São pistas falsas temáticas.
Um elenco que inclui Snook, Lacy, Fanning, Peña, Elliott e Ellis deve ser suficiente para redimir pelo menos parcialmente um show mal filmado. Mas nenhum desses artistas utilizou todo o seu potencial. Snook e Lacy, que demonstram instintos tão aguçados em seus melhores trabalhos, parecem preparados para exagerar. As câmeras congelam em suas expressões excessivamente confusas, raivosas ou devastadas, colocando pontos de exclamação no final de muitas cenas. Os outros são apenas peões amarrados num mistério inventado. Os personagens de Eliot e Ellis hectare seus vícios. (Também estou tendo dificuldade em lembrar de algum momento importante de Brian que não envolva sua deficiência.) Entre os atores, o destaque é O irrompe Lillis, que imbui Carrie de uma vulnerabilidade que suaviza algumas lacunas importantes no desenvolvimento do personagem.
O ritmo é um problema desde o início. a temporada parece desconexa, serpenteando em direções novas e muitas vezes inutilmente enganosas, como se estivesse ganhando tempo. Depois vem uma cascata de revelações chocantes no penúltimo episódio, cada uma uma distorção mais rebuscada da psicologia humana como a conhecemos do que a anterior. (O mesmo episódio eleva as representações condescendentes e demonizadoras dos pobres e doentes mentais de seus antecessores de assunto para texto, embora em outros pontos Gallagher pareça decidido a defendê-los.) Mais de um personagem diz algo como “Você não vai acreditar nisso!” A surpresa é um elemento essencial de qualquer bom mistério, mas isso não isenta essas histórias da obrigação de alguns senso.
É tudo culpa dela tem alguns pontos brilhantes. Junto com a atuação de Lillis e o simples prazer de ver Snook vestido em vários tons de bege luxuoso e silencioso pela primeira vez desde que ele deixou de ser Shiv Roy, fiquei comovido com o relacionamento do detetive com seu filho – um raro retrato de uma criança deficiente cujos pais não apenas o defendem, mas defendem sua decência. Nada do que foi dito acima é suficiente para compensar suas falhas fundamentais, especialmente quando se considera o quão saturada a televisão se tornou com thrillers domésticos. Mesmo que você goste desse tipo de programa, como eu às vezes gosto, você pode considerar esperar uma semana ou mais para que algum serviço de streaming abandone a próxima variação inevitavelmente superior do gênero. E se você sintonizar mesmo assim? Não haverá ninguém para culpar além do seu.
