Nota do editor para a edição de imagens de abril de 2026

Vivi parte da minha adolescência em Brasília, uma capital construída de raiz e cuja arquitetura e urbanismo atraíram em partes iguais fascínio e desdém. Ao longo dos anos, acostumei-me a comentários sobre o quão “brutais” eram os edifícios semelhantes a naves espaciais projetados por Oscar Niemeyer e o quão “desanimadora” era a cidade centrada no carro. Mas quando ouvi esse tipo de comentário pela primeira vez, fiquei surpreso, porque minhas lembranças de morar na cidade eram muito mais comuns: comer cachorro-quente nas calçadas empoeiradas, sair com os amigos no quarteirão e ir ao cinema no shopping. Em outras palavras, eu estava apenas vivendo minha vida.

Agora que moro em Los Angeles, às vezes ouço ecos do que ouvia sobre Brasília. Ambos os lugares têm um apelo mítico, mas atraem o mesmo tipo de crítica. Como você mora em uma cidade tão extensa onde você tem que dirigir para todo lugar? Não é isolamento? Mas, assim como aconteceu com Brasília, descobri que a forma como Los Angeles é vista é muito diferente da forma como vivemos.

Nossa edição de abril é sobre a experiência vivida na cidade e sua arquitetura. Uma casa pós-moderna em Baldwin Hills torna-se o espaço dos sonhos de uma família. O outdoor no caminho para casa torna-se um marco pessoal. A sala do mago torna-se um recipiente para tudo. O museu é mantido unido por suas paredes tanto quanto pelas pessoas que trabalham dentro delas. Fazemos parte de nossos ambientes construídos, e nada resume isso melhor do que nossa matéria de capa sobre Lauren Halsey e seu tão esperado parque de esculturas, “a ode arquitetônica da irmã visionária Lauren Halsey à onda e arrogância do centro-sul de Los Angeles”, literalmente gravada com os rostos e histórias de pessoas do centro-sul, onde a artista cresceu e ainda vive. Na foto da capa, a artista fica ao fundo, nas sombras, permitindo que as pessoas que moldaram seu projeto ocupem o centro do palco.

Disseram-me que os arquitetos são obcecados pela ideia de limiares – cantos, cruzamentos e tudo mais. Isto faz sentido para mim quando olho para esta capa, o grupo parado entre quatro paredes completamente opostas, o céu acima e ao redor deles, dentro e fora ao mesmo tempo. É um exemplo comovente de como um espaço pode conter-se e conter-se – uma sensação de segurança – ao mesmo tempo que mantém uma sensação aberta de possibilidade.