Na noite de sexta-feira, IndieWire depois do anoitecer homenageia o cinema marginal na era do streaming com filmes da meia-noite de todos os momentos da história do cinema.
Em primeiro lugar, o ISCA: uma estranha escolha de gênero e por que estamos atualmente explorando seu nicho específico. Então, o MORDER: uma resposta cheia de spoilers à pergunta muito importante: “Vale realmente a pena recomendar este antigo filme cult?”
The Bait: Você sempre se lembra do seu primeiro… filme de Steven Seagal
Ter uma queda pelos filmes de Steven Seagal é como ter uma doença sexualmente transmissível; Você não tem certeza de onde o tirou e prefere guardá-lo para si mesmo. Pessoalmente, culpo a minha infecção pelo grande diretor de ação Andrew Davis, que dirigiu o primeiro longa de Seagal, Above the Law, e me enganou ao colocar Seagal no centro de um filme realmente bom. O próprio Seagal não era um ator mais dinâmico do que é hoje – ele sempre teve um alcance limitado que faz Chuck Norris parecer De Niro – mas o filme que Davis construiu em torno dele era tão estruturado e convincente que fiquei fisgado.
E viciante é a palavra certa, porque por mais que Seagal seja uma doença sexualmente transmissível, também é uma droga, e a única cura para Seagal é mais Seagal. Há algo em sua entrega sem fôlego (ele parece uma espécie de Marilyn Monroe brutal), seu estilo de luta estranhamente limitado (ele é uma das poucas estrelas das artes marciais cujos pés parecem estar constantemente no chão) e a simplicidade despojada de suas narrativas de vingança (refletidas nos títulos de três palavras: “Hard to Kill”, “In Search of Justice”, “On Deadly Ground” etc.) que torna seus filmes estranhamente calmantes e extremamente viciantes.
Pode ser difícil de acreditar para as pessoas que não existiam no final dos anos 1980 e início dos anos 1990, quando Seagal estava no auge, mas antes de ser relegado ao mundo das esquisitices diretas para vídeo, como China Salesman (ao contrário de Mike Tyson – altamente recomendado!) e se tornar um teórico da conspiração preocupado com o Estado Profundo, Seagal foi um grande sucesso de bilheteria em filmes de estúdio bem recebidos. Mais uma vez, ele deve muito de seu sucesso a Davis, que não apenas fundou Seagal (depois que o superagente da CAA, Mike Ovitz, estava determinado a transformar seu instrutor pessoal de aikido em uma estrela), mas também dirigiu seu melhor e mais duradouro filme, Under Siege.
Essencialmente “Die Hard” em um barco, “Under Siege” foi um enorme sucesso e permitiu a Seagal assinar seu próprio ingresso na Warner Bros. por vários anos, até que ele naufragou sob uma enxurrada de acusações de assédio sexual e filmes cada vez mais estranhos. (Seu único esforço como diretor, o sério thriller ecológico ‘On Deadly Ground’, no qual Seagal estrela ao lado de Michael Caine, entre todas as pessoas, é preciso ver para acreditar.) Antes de deixar o sistema de estúdio, no entanto, Seagal deu a todos nós ‘The Glimmer Man’, um filme que de alguma forma consegue atingir todos os clichês do livro e ao mesmo tempo ser agressivo e intrigantemente nervoso.
“The Glimmer Man” foi lançado em 1996, um ano depois de “Se7en”, e segue essencialmente a fórmula do filme de combinar um filme policial e um thriller de serial killer. No entanto, se a influência foi intencional ou se “Glimmer Man” já estava em obras quando “Se7en” foi lançado é uma questão em aberto. Em vez de Brad Pitt e Morgan Freeman caçando um assassino, temos Seagal e Keenen Ivory Wayans, e em um exemplo fascinante de elenco contra o tipo, Seagal é o tagarela de natureza doce e Wayans o esquisito enfadonho – é como se Eddie Murphy e Nick Nolte tivessem trocado de papéis em “48HRS”.
Deve ser dito que Seagal é realmente – e intencionalmente – engraçado em grande parte do filme; Ele é mais adepto da comédia que o roteiro exige do que você esperaria, e ele e Wayans têm algumas cenas bastante divertidas juntos. A verdadeira excentricidade do filme vem na combinação de comédia animada com brutalidade e violência chocantes, talvez mais evidente em um momento estranhamente casual em um necrotério, onde Seagal e Wayans encontram uma pista na forma de um número de série no implante mamário de uma mulher morta. Na era pós-“Arma letal”, havia muitas comédias policiais que misturavam riso e violência (o irmão de Wayans, Damon, estrelou uma das melhores comédias, “O Último Escoteiro”), mas isso leva tudo a um nível totalmente novo.
O que fica ainda mais estranho é a ideia de Seagal de seu personagem como um budista arrasador. Ele anda com jaquetas florais ornamentadas e fala sobre sua crença na paz e sua aversão à violência, muitas vezes antes de matar uma dúzia de homens de uma só vez. Aparentemente, os próprios sentimentos conflitantes de Seagal sobre o assunto levaram a alguns momentos interessantes no set, como quando ele se recusou a seguir o roteiro e matou o vilão Stephen Tobolowsky; De acordo com Tobolowsky, ele teve que persuadir Seagal a matá-lo, dizendo-lhe que seu personagem estava sofrendo e que matá-lo foi um ato de misericórdia.
Como nas fotos de “Out for Justice”, de Andrew Davis e John Flynn, Seagal em “The Glimmer Man” é apoiado por um diretor que sabe como contextualizar as habilidades de Seagal. John Gray mais tarde criou o programa de TV The Ghost Whisperer e foi justamente celebrado como um talentoso artesão dos filmes Hallmark Hall of Fame (um destino surpreendente para o escritor de um filme de ação cheio de piadas sobre pênis de veado). Em The Glimmer Man, ele encena uma série de cenas de Steadicam coreografadas profissionalmente e cenários de ação que dão ao filme mais prestígio do que deveria.
O verdadeiro escritor por trás de The Glimmer Man, no entanto, deve ser o próprio Seagal – ele não apenas estrelou o filme e o co-produziu com seu parceiro Julius R. Nasso (cujo crédito mais recente é o intrigantemente intitulado The Pendragon Cycle: Rise of the Merlin), mas também escreveu duas das músicas! Infelizmente para Seagal, The Glimmer Man foi o início de sua explosão comercial; Arrecadou US$ 40 milhões, mas custou US$ 45, e os filmes subsequentes de Seagal tiveram retornos igualmente decrescentes, embora ele tenha tido um sucesso final com DMX em “Exit Wounds”. No momento em que este livro foi escrito, Seagal ainda estava nisso – ele estava na pós-produção de Order of the Dragon e interpreta um personagem com o nome muito parecido com Seagal “Mason Ryker” – mas se você quiser vê-lo da forma mais divertida, você terá que olhar para trás 30 anos e mais de três dúzias de filmes para a fama de The Glimmer Man. –Jim Hemphill
A mordida: Feliz Mês do Orgulho! Faça aqueles policiais malucos beijo
Quando o Midnight Film Club da IndieWire foi lançado há alguns anos, nunca imaginei que teria que lidar impressamente com a implicação subtextual de que meu colega de 54 anos havia me transmitido uma doença comum através de um filme de Steven Seagal. Mas antes que alguém ligue para o RH, deixe-me ser claro: não consigo imaginar descobrir “The Glimmer Man” de outra maneira.
Jim é um geek e, no geral, conhecer cinéfilos como ele ensina sobre períodos da história do cinema que a própria Hollywood parece ter esquecido, felizmente. Quando assisti aos minutos iniciais do surpreendentemente citável thriller policial de Los Angeles de 1996, de John Gray, eu sabia que era eu deve Reconheço a raposa de cabelos escuros que me aconselhou a “não beber poções chinesas” – mas simplesmente não o fiz.
Eu abri “The Glimmer Man” antes de lê-lo Por que Quando realmente o vimos, presumi incorretamente que foi o retorno de Keenen Ivory Wayans na tela grande no novo Filme de terror que me deu uma abordagem tão maravilhosamente boba. E em um dos meus momentos mais sombrios, pesquisei o nome de Seagal no Google e me perguntei se ele era o francês que pintou todos aqueles quadros. (Nota: Esse foi Marc Chagall, o não é Jason Segel… nenhum dos dois. De qualquer forma!)
Ainda reconheço uma performance espetacular de uma estrela da indústria quando vejo uma, e The Glimmer Man me fisgou por sua dupla principal desde o início. No final do filme, o Detetive Campbell e o Tenente Cole discutem ao lado da ambulância. E como uma garota bissexual comemorando o Mês do Orgulho? Sou homem o suficiente para admitir que honestamente achei a dinâmica de flerte deles ao longo do filme muito quente.
“The Glimmer Man” é o tipo de filme que não é explicitamente gay, mas ainda transmite um sentimento muito gay por causa de seu vocabulário de gênero. Há uma diferença sutil entre a insolência que um policial pode demonstrar a um criminoso em uma cela e o tipo de comentário sedutor que ele pode fazer quando aparece na porta do apartamento de seu belo parceiro naquela noite. E a balada homoerótica de Campbell e Cole não segue essa linha, mas pula corda com ela.
Desde as conversas surpreendentemente ternas dos protagonistas sobre autocuidado e religião até aquele gangster que começou a citar Shakespeare aleatoriamente, o filme “Seagal and Wayans” parecia um spin-off com inclusão LGBTQ de “Striptease” de Demi Moore. Quando os dois filmes foram lançados em 1996, eu não tinha mais de um ano de idade. Mesmo assim, estou confiante de que se um desses filmes tivesse me mostrado quando era bebê, minha primeira palavra teria sido “gay.” (Ou possivelmente “homoerótico”? Eu era muito avançado.)
Quer você seja uma mulher queer na casa dos 30 anos hoje ou um garoto queer e hétero assistindo a filmes de Steven Seagal na Era Mesozóica (diga aos cristãos que os dinossauros eram reais, Jim!), “The Glimmer Man” não se importa com quem ele infecta. Obrigado por esta recomendação verdadeiramente revolucionária. Mas agora este pequeno gafanhoto tem que escrever fanfics novamente. (“Era uma noite escura e tempestuosa quando o carro patrulha de Campbell e Cole começou a cheirar a…” Pênis de veado.”) –Alison Foreman
The Glimmer Man (1996) está disponível para aluguel ou compra em VOD.
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