Há tanto tempo que soamos a sentença de morte para Hollywood – décadas, na verdade – que agora, já na era dos grandes streamers famintos por dinheiro, tornou-se um barulho metálico que a maioria de nós mal consegue ouvir. Mas, quer levemos isso a sério ou não, a 79ª edição do Festival de Cinema de Cannes, que terminou em 23 de maio, atingiu esse idiota com um som mais alto e poderoso do que o homem forte de J. Arthur Rank jamais saiu de seu gongo. Hollywood costumava ser o lugar onde as estrelas eram feitas – depois as enviávamos para o resto do mundo, quase como presentes. Mas quando os meteorologistas começaram a prever quais os pilares de Hollywood que estreariam na Croisette na primavera passada, as probabilidades eram mínimas. Será que Steven Spielberg Data de divulgação fazer uma aparição? Que tal o de Christopher Nolan? A Odisseia? No final das contas, o mais próximo que o festival chegou de uma grande estreia em Hollywood foi a apresentação da estreia na direção de John Travolta, o filme de 61 minutos que ele adaptou de seu livro infantil de 1997. Ônibus noturno descartável com hélice. Havia estrelas tradicionais de Hollywood no tapete vermelho, incluindo Julianne Moore e Kristen Stewart, mas elas estavam lá como convidadas e não como parte de uma delegação cinematográfica. Talvez seja hora de redefinir o relacionamento tradicional – e certamente mais recente – de Hollywood com Cannes. Pelo menos quando se trata de atuação, Cannes está construindo sua própria Hollywood em um momento em que estrelas americanas consagradas estão desesperadas por shows. Lótus branco em vez de em filmes, o que provavelmente é uma coisa boa.
A influência de Hollywood no Festival de Cinema de Cannes costumava irritar alguns críticos de cinema e jornalistas. Eles argumentaram que Cannes era o lugar para descobrir grandes filmes e cineastas de outros países, e não para celebrar Tom Cruise ou Harrison Ford no tapete vermelho. (Nos últimos anos, ambas as estrelas apareceram em Cannes para apoiar filmes como… Top Gun: Maverick, Missão: Impossível – O Acerto de Contas Final e Indiana Jones e o Mostrador do Destino.) Cannes sempre amou as suas estrelas de cinema de Hollywood, mas talvez mais por necessidade do que qualquer outra coisa, agora ajuda a produzi-las em vez de apenas importá-las. Esta é a era da nova estrela do cinema internacional e Cannes é uma das plataformas de lançamento mais importantes.
Há dois anos, muitos americanos conheciam o rosto e o nome de Wagner Moura: ele havia aparecido em filmes como Alex Garland. Guerra civil, embora ele provavelmente o conhecesse por sua interpretação do traficante Pablo Escobar na série Netflix em espanhol Narcos. Moura há muito é considerado uma estrela de cinema em seu país natal, o Brasil. Mas foi o filme de 2025 de Kleber Mendonça Filho O agente secreto, que estreou em Cannes e posteriormente foi exibido na corrida ao Oscar, incluindo a indicação de Melhor Ator para Moura, que abriu nossos olhos para a ideia de Moura como uma moderna estrela do cinema de Hollywood. Talvez ainda mais significativo seja o drama familiar intergeracional do cineasta dinamarquês-norueguês Joachim Trier Valor sentimental, O filme, que também participou da competição de Cannes no ano passado, não ganhou apenas o prêmio de melhor longa-metragem internacional da Academia. A piscina do Oscar também foi inundada nas categorias de atuação: Stellan Skarsgård, Elle Fanning e Inga Ibsdotter Lilleaas foram indicadas para ator coadjuvante, e Renate Reinsve recebeu a indicação de melhor atriz. Agora, quando os americanos a veem no tapete vermelho, reconhecem imediatamente seu rosto – e é assim que nascem as estrelas.
Reinsve pode estar novamente nas indicações ao Oscar este ano: ela é uma das estrelas de Cristian Mungius fiorde, que recebeu o prêmio principal do festival, a Palma de Ouro. Mas o filme pode ser uma vitrine melhor para seu co-estrela Sebastian Stan, um ator romeno que estrelou vários filmes da Marvel (como Bucky Barnes ou o Soldado Invernal) e aparecerá no próximo filme. Batman II Mais importante ainda, ele teve um desempenho excelente e cheio de nuances como o jovem Donald Trump no filme de competição de Ali Abbasi em Cannes em 2024. O aprendiz. Stan é um ator que corre riscos. Fiorde é um filme sombrio sobre um casal ultra-religioso que muda sua família de cinco pessoas da Romênia para a Noruega, apenas para ser acusado de abuso infantil pelos cidadãos de sua nova cidade. É um filme deliberadamente inflamatório e, embora pretenda ser imparcial, pode ser abraçado com demasiada entusiasmo nos Estados Unidos pelo grupo vocal que acredita que os cristãos são uma minoria oprimida.
Mas no momento isso não vem ao caso. Em fiorde, Como pai que luta para manter a família unida, Stan é quase irreconhecível: com a cabeça parcialmente raspada, os traços faciais genéricos, a postura ligeiramente curvada, mas orgulhosa, ele poderia ser qualquer ator europeu anônimo para os americanos. (Ele fala romeno e inglês no filme.) É um bom desempenho, e sabemos que a Academia tem uma queda por atores dispostos a minimizar sua beleza ao nível de Hollywood. Nesse aspecto, Stan se encaixa no projeto.
Outra estrela internacional, mas não hollywoodiana, que poderá ganhar impulso nesta edição de Cannes é a atriz franco-belga Virginie Efira, grande no filme de Ryusuke Hamaguchi. De repente, Ela interpreta uma administradora de uma casa de repouso esgotada que cria uma nova estrutura para sua vida e propósito quando se conecta com um dramaturgo experimental com doença terminal, interpretado por Tao Okamoto. As duas dividiram o prêmio de melhor atriz do festival, mas não faltaram atuações maravilhosas, principalmente de mulheres: Léa Seydoux interpreta uma pessoa confusa por estar presa no corpo de outra pessoa no assombroso drama de terror de Arthur Harari. O desconhecido. Adèle Exarchopoulos se destaca como a alcoólatra funcional na vida de Jeanne Herry Outro dia. E Sandra Hülser apresenta um desempenho excepcional no surpreendente filme compacto de Pawel Pawlikowski. pátria, como filha e assistente de Thomas Mann, de Hanns Zischler, embora o desempenho seja provavelmente muito moderado para atrair a atenção do Oscar.
Ainda assim, para Hülser, Seydoux e Exarchopoulos, há sempre o próximo ano ou o ano seguinte. E quem sabe que novos rostos poderão surgir neste novo cenário global? É verdade que Cannes sempre foi uma espécie de canal europeu-Hollywood: Mads Mikkelson, Christoph Waltz e Javier Bardem (que apresenta um excelente desempenho na competição de Cannes). O amado, do cineasta espanhol Rodrigo Sorogoyen) ganharam em algum momento o prêmio de Melhor Ator em Cannes, prêmio que impulsionou suas carreiras. Mas o panorama cinematográfico mudou tão drasticamente apenas nos últimos cinco ou seis anos que esta tendência pode tornar-se ainda mais pronunciada. Além disso, a recente revisão da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas das suas regras de elegibilidade na categoria de Longa-Metragem Internacional – que afirma que um filme já não tem de ser oficialmente nomeado pelo seu país de origem, mas é considerado elegível se ganhar um prémio num grande festival internacional de cinema – irá certamente mudar a forma como certos filmes internacionais são promovidos na América.
No final, só há dois filmes americanos este ano, o de James Gray Tigre de papel (com Adam Driver, Miles Teller e Scarlett Johansson) e Ira Sachs’ O homem que eu amo (com Rami Malek e Rebecca Hall) garantiram vagas na competição oficial de Cannes. Aparentemente, o comitê de seleção do festival não viu muitos filmes americanos que considerasse dignos. Talvez os filmes potencialmente excelentes de 2026 simplesmente não tenham ficado prontos a tempo – ou talvez nem sejam feitos.
Afinal, o foco hoje em dia está no streaming. A próxima temporada de O Lótus Branco é filmado em Cannes tendo como pano de fundo o festival, embora suas estrelas – incluindo Laura Dern e o ator francês Vincent Cassel – não fossem vistas simplesmente passeando pela Croisette. (Dern na verdade andou no tapete vermelho com seu pai, Bruce Dern, que foi tema de um documentário exibido no festival.) Mas sua presença invisível foi um lembrete de que Hollywood ainda anseia e precisa do glamour de Cannes, e vice-versa. O Festival de Cinema de Cannes é muitas coisas, às vezes contraditórias ao mesmo tempo: um símbolo de glamour, uma vitrine para aquela coisa nebulosa que chamamos de qualidade e, o mais importante, um lugar onde os filmes não podem ser reduzidos para caber em nossas vidas cada vez mais fragmentadas. Quanto às estrelas, se Cannes não conseguir obtê-las à moda antiga, tirando-as de Hollywood, então produzirá apenas algumas novas, nos seus próprios termos. As indústrias cinematográficas francesa e americana sempre foram simbióticas, embora um pouco opostas. E mesmo que Hollywood como a conhecíamos esteja morta, ainda não acabou. Cannes está pronta com os eletrodos para trazer o cadáver de volta à vida, mesmo que nós mesmos o tenhamos negligenciado.
