Na conferência Produced By do fim de semana passado, um encontro anual de produtores organizado pela PGA, Jason Blum deu a volta da vitória. Junto com seu parceiro James Wan, ele estava por trás dos filmes número 1 e número 2 nos Estados Unidos, ambos superando o filme “Guerra nas Estrelas”, que despencou 69 por cento em seu segundo fim de semana nos cinemas.
O que o filme de terror “Backrooms”, do diretor Kane Parsons, de 20 anos, estava fazendo nas bilheterias enquanto Blum falava era histórico. Neste fim de semana, o filme arrecadou US$ 81,4 milhões no mercado interno e US$ 118 milhões no mundo. Esse foi um recorde histórico para um diretor de sua idade, um recorde para uma abertura original de terror e, de longe, a maior abertura de A24 (“Guerra Civil” foi o recorde anterior de US$ 25,5 milhões).
Blum comparou o que Parsons e seu colega YouTuber Curry Barker, que fez “Obsession”, estão fazendo hoje com seus seguidores no YouTube à forma como os cineastas dos anos 70 revolucionaram a indústria cinematográfica. Ele observou que ambos são cineastas não tradicionais que não vêm da escola de cinema, mas de um fascínio exagerado em conhecer e alcançar seu público.
“A esperança, o desejo e o sonho deles é fazer filmes legais, e ‘Backrooms’ e ‘Obsession’ são nervosos, estranhos e malucos”, disse Blum em Produced By. “Você quase tem a sensação dos anos 70 desta nova geração de jovens fazendo filmes ousados que se conectam de uma forma maluca nos cinemas. Muitos jovens que cresceram em uma época em que você não podia ir ao cinema e não tinham nada para ter, pegaram seus iPads e assistiram filmes, e de repente eles tiveram dois filmes. estrelas da internet querem fazer filmes.”
Blum está certo sobre o público que veio para “Backrooms”. Mais de 86 por cento do público tinha menos de 35 anos, dois terços deles com menos de 25 anos. Isso é mais número do que A24 do que a audiência de seu filme de maior sucesso de todos os tempos, “Marty Supreme”, e na escala de outro grande sucesso da Blumhouse, “Five Nights at Freddy’s”.
Backrooms também é tecnicamente IP, já que os curtas originais de Parsons no YouTube, inspirados nos tópicos de creepypasta no Reddit e 4chan, tinham um público e uma base de fãs integrados. Mas a A24 relatou que, embora 58 por cento dos espectadores tenham ido ao cinema para ver a história de Backrooms, mais de 50 por cento disseram que o principal motivo para ir foi porque se tratava de um filme da A24.
Como “Obsession” antes, “Backrooms” não foi completamente dominado por um público central do YouTube, sugerindo que é improvável que desacelere após a primeira semana deste gangbuster.
A história exata de sucesso de “Backrooms” não é a mesma de “Obsession”, outro filme do YouTuber que teve um avanço inesperado, mas os dois estão inextricavelmente ligados. Depois que “Obsessão” alcançou o impossível ao registrar um aumento de 39% nas vendas em seu segundo fim de semana, sua bilheteria doméstica subiu mais 10%, para US$ 26,4 milhões. Produzido por Blum disse que isso é algo que não acontecia desde “ET”. O filme arrecadou US$ 148 milhões em todo o mundo até o momento e já é o filme de maior bilheteria de todos os tempos da Focus Features.
“Obsession” também foi impulsionado por um público jovem que não era atendido pelos outros pilares. Não é necessariamente um tratado contra sequências e propriedade intelectual quando filmes como O Diabo Veste Prada 2 ainda estão ganhando dinheiro e outros como Toy Story 5, Supergirl e Scary Movie ainda estão por vir. Mas, por alguma razão, o público mais jovem está voltando e respondendo a esses filmes de uma forma que O Mandaloriano e Grogu não fizeram.
Estúdios inteligentes tentam conscientemente construir esse público e não veem isso como uma anomalia. Com promoções no TikTok, Discord, Fortnite, YouTube e muito mais, eles alcançam seu público onde ele está. E diretores como Parsons, Barker e Markiplier com “Iron Lung” no início deste ano estão atendendo ativamente sua base de fãs de uma forma diferente da ascensão dos cineastas da Nova Hollywood dos anos 70 ou dos punks de videoclipes da Geração X.
Embora A24 esteja considerando uma franquia Backrooms e Barker tenha recebido uma oferta invisível para seu próximo filme, não seria uma surpresa para Hollywood aprender as lições erradas com essa nova safra de cineastas, como aconteceu tantas vezes antes. Provavelmente veremos muito mais filmes de terror extraídos de IP da Internet, riscos lançados sobre outros YouTubers que podem não ter o talento que alguém como Parsons mostrou e mais sequências para essas poucas ideias, em vez de encontrar constantemente novas.
Mas este é o tipo de fim de semana que os historiadores do cinema considerarão por muito tempo um momento de mudança na indústria, quando ficou claro que a Geração Z queria algo novo e diferente dos seus filmes. Agora cabe a Hollywood responder.
