Crítica de teatro
ROMY E MICHELE: O MUSICAL
Duas horas e 30 minutos com intervalo. No palco 42.
O show off-Broadway “Romy and Michele: The Musical” corta “High School Reunion” do título.
Punchier, eu acho.
Se ao menos aquela borracha fosse usada melhor.
A desculpa para uma adaptação teatral, que estreou terça-feira no Palco 42, pega um estranho filme de 90 minutos que dependia inteiramente do charme e da química de suas protagonistas Mira Sorvino e Lisa Kudrow, bombeia quase uma hora de enchimento disforme e pulveriza sua personalidade a ponto de ficar virtualmente irreconhecível.
Transformar-se em lixo bruto é um movimento estranho para uma comédia cult oprimida, ostensivamente sobre as desvantagens de fingir ser alguém diferente de você mesmo.
Ainda assim, é isso que é todo este exercício de exploração de propriedade intelectual sem alma: um filme divertido disfarçado de musical sem fim.
Da mesma forma que seus personagens melhores amigos vestem trajes poderosos de maneira pouco convincente, as estrelas Laura Bell Bundy e Kara Lindsay fazem o possível para adaptar o misterioso sotaque californiano e o comportamento bizarro de Sorvino e Kudrow a um cenário de música e dança. Simplesmente não funciona.
Olhamos para o estranho casal como se eles fossem colegas de classe há muito esquecidos em nosso reencontro.
Não os conheço de algum lugar?
Eles não podem ser nossos bebedores favoritos de Diet Coke.
Bundy interpreta Romy com voz rouca, enquanto Lindsay é a alegre Michele. Eles são companheiros de quarto, almas gêmeas e, neste show bobo e desagradável, praticamente inanimados.
As atrizes combinam bem, em termos de química, mas não há honestidade em suas atuações. E a música se inclina gritando. Kudrow e Sorvino, sem surpresa, revelam-se insubstituíveis. Você não gostaria de ver “Pee-wee: The Musical” sem Paul Rubens. O mesmo vale para “Romy and Michele” sem os OGs.
O enredo deles combina muito bem com o filme – só que por muito mais tempo. Dois melhores amigos de Los Angeles fazem uma viagem para a reunião do colégio em Tucson e, no caminho, decidem enganar a turma contando uma grande mentira sobre suas carreiras: eles inventaram os Post-Its.
O primeiro ato é principalmente uma sequência de flashback lenta e esquecível de seus anos como adolescentes excluídos e uma dramática noite de baile cheia de paixões não correspondidas envolvendo a gótica Heather (Jordan Kai Burnett), a geek Sandy (Michael Thomas Grant) e o bonitão Billy (Pascal Pastrana).
Quase não há risadas na cena de arrastar e soltar da diretora Kristin Hanggi, cujo trabalho em “Rock of Ages” parece distante.
O esquema continua indefinidamente. Não voltamos ao futuro antes de quase uma hora, e as meninas finalmente embarcam no Jaguar conversível momentos antes do intervalo.
No segundo ato, quando eles vão para o Arizona, aquele Jaguar desliza como um caminhão basculante na 405.
Assim que tivermos um gostinho da trilha sonora de Gwendolyn Sanford e Brandon Jay, estaremos inclinados a mandá-la de volta para a cozinha. Sua abundância de músicas é o tipo de pop genérico da Broadway com pontos de exclamação que soa como uma paródia barata de “Legalmente Loira”.
Por que compor uma nova partitura? Embora normalmente eu seja a favor da originalidade, “Romy and Michele” seria melhor como filme, mas também como musical jukebox. Sucessos de No Doubt, Cyndi Lauper, The Go-Gos e Bananarama estão firmemente incorporados à identidade da história. Eles permanecem aqui como membros fantasmas.
É fácil ver por que o escritor Robin Schiff, que também escreveu o filme, pensou que sua criação poderia funcionar como um musical. Os personagens estrearam pela primeira vez em um esboço no palco do Groundlings. Talvez ela tenha visto isso como algo andando em círculos.
Os musicais, sejam engraçados ou chorosos, são criaturas emocionais. Romy e Michele não. Eles são máquinas de roncar da Geração X, secas, patéticas e fáceis de amar. Grandes canções estrondosas estão na cabeça com sua essência monótona. Não há como cantar bem sendo desapegado ou com sarcasmo. “Business Woman’s Special” não deve ser um número completo da produção.
Infelizmente.
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