Nota do Editor: Esta resenha foi publicada originalmente durante o Festival de Cinema de Sundance de 2025. Cineverse estreia The Things You Kill em Nova York na sexta-feira, 14 de novembro.
O apocalipse existencial de um professor de literatura turco recebe um estudo indireto e assustador em “As coisas que você mata”. Superficialmente, esse díptico perturbador de angústia masculina tem a sensação de, digamos, um filme de Asghar Farhadi, um dilema moral que implora por um enredo de suspense. Mas esse é exatamente o tipo de tática de isca e troca que o escritor / diretor iraniano Alireza Khatami emprega aqui, até que seu filme tenso e de pesadelo se torne mais uma reminiscência de Lost Highway, de David Lynch, dirigido por Abbas Kiarostami. Khatami (“Versos Terrestres”), que vive no Canadá, mudou o cenário do Irão para a Turquia para evitar a censura no seu país natal – uma censura à violência patriarcal que também soa no próprio filme como um sinal de alerta de um futuro sombrio.
“The Things You Kill” termina com a mesma frase enigmática – “mate a luz” – dita por duas pessoas muito diferentes. Um surge de um sonho, o outro de um pesadelo, e constituem o início e o fim de uma sentença de morte existencial em torno do infeliz Ali (Ekin Koç). Ele tem 30 e poucos anos, é bonito e casado com uma linda veterinária (Hazar Ergüçlü), dez anos mais nova. Mas as rachaduras estão começando a se formar. Algures numa cidade turca, ele ensina literatura ocidental traduzida numa sala de aula insatisfeita, um curso pelo qual é ridicularizado pela administração e que deverá ser cancelado no próximo semestre. Sua baixa contagem de espermatozoides o impede de ter um filho, apesar dos desejos desesperados de sua esposa, o que só serve para lembrá-lo ainda mais Ele é o problema, o denominador comum de toda a sua infelicidade. Ele tem um relacionamento tenso com seu pai Hamit (Ercan Kesal), que olha para o filho e vê apenas decepção. “O que eu fiz para que Allah me desse um filho assim?” Sua mãe, por outro lado, é uma pessoa geriátrica que precisa de atenção 24 horas por dia.
Como girar compulsivamente um lápis em um apontador, Khatami atormenta os fios narrativos com uma série de pressentimentos ameaçadores. O encanamento parece estar quebrado por toda parte, uma arma está escondida em um tanque de água e um espelho colocado de forma crucial se abre quase como um portal e parece sugar Ali para dentro dele. Num plano distante e geral que não aumenta o zoom com pressa – Khatami e o diretor de fotografia Bartosz Swiniarski às vezes usam lentes que aumentam e diminuem gradualmente para sugerir o despertar ou o despertar de um sonho – Ali e suas irmãs Nesrin e Meriam se reúnem para ouvir as terríveis notícias. Sua mãe foi encontrada morta e Hamit não estava na propriedade no momento da queda.
No entanto, a morte é suspeita, pois um relatório de autópsia afirma que ela morreu de hemorragia causada por um trauma contuso desconhecido na parte de trás da cabeça. Mas ela caiu de cara? Hamit tem um histórico de raiva e abuso que leva Ali por um caminho sombrio que, estranhamente, pode levar sua vida impotente a voltar aos trilhos. Numa sociedade que favorece um chefe de família patriarcal em detrimento de alguém que não consegue sequer ser pai de um filho, que não consegue cumprir a profecia da criança devido ao seu próprio atraso emocional, Ali é, pelos padrões da sociedade, um homem globalmente de mente fraca. Mas se conseguir resolver a morte da sua mãe e cortar pela raiz a cadeia de violência patriarcal que agora tenta absorver, poderá ser capaz de se salvar.
Enquanto The Things You Kill trata de temas especificamente muçulmanos – a piedade forçada que pode levar a uma vida de sonambulismo, as mulheres deixadas de lado pela sociedade – aqui Khatami pretende um apelo mais universal, desafiando a ideia de que a sua história tem de ser muçulmana, introduzindo práticas e alusões ao cinema ocidental. Mesmo que o falecido e querido compatriota de Khatami, Kiarostami, continue a ser uma verdadeira estrela do norte.
Como uma miragem, um jardineiro enigmático (Erkan Kolçak Köstendil) entra em cena com uma proposta que Ali não pode recusar, ou talvez não consiga ser ele mesmo. O jardineiro já parece ter uma queda por histórias fantásticas, pois tem um caderno cheio de rabiscos e uma brochura em inglês que está lendo no momento. E essas são as roupas de Ali que ele está vestindo de repente? As montanhas da Anatólia, onde Ali cuida de um jardim árido, proporcionam um cenário misterioso contra o qual qualquer coisa pode aparecer de repente, não apenas um vagabundo que caiu do céu.
Aqui, “The Things You Kill” entra em uma marcha mais alta e insidiosa. Depois de um ato repentino e brutal de violência, o filme em si parece destruído, um ator principal foi substituído e uma versão de Ali vive agora em uma realidade alternativa que é muito próxima da primeira metade do filme, mas tudo está um pouco estranho. Daí os ecos de “Lost Highway”, onde o personagem interpretado por Bill Pullman na misteriosa cartilha de David Lynch sobre a violência masculina é substituído por Balthazar Getty na segunda metade. As comparações com Abbas Kiarostami são feitas no formalismo autoconsciente de “The Things You Kill”.
Na linha de “Taste of Cherry” do diretor iraniano Kiarostami – uma tradição de produção cinematográfica não linear na qual Khatami investe muito mais do que seus compatriotas contemporâneos que se inclinam mais para o realismo – não seria um choque se o filme fosse montado em seu próprio diretor de câmera única. Este filme é sobre o poder contagioso da narrativa – que inclui mentiras e autoengano – e como ela pode ser uma ferramenta potencialmente mortal nas mãos erradas ou mesmo nas mãos certas. E quais são as mãos erradas ou certas? Khatami não responde a isso. Embora a autoconsciência do estilo ameace atenuar o impacto emocional da história, Khatami não é um cineasta particularmente emotivo aqui. Eu o apresentaria para se tornar um diretor de terror.
Como um sonho ruim e suado que deixa você atordoado e febril, “The Things You Kill” é um olhar sombrio sobre o patriarcado tóxico que se infiltra nas veias de homens e mulheres. Ali, como um homem feminista que conhece exatamente esse sistema, acredita ter tudo planejado. Mas Ali também estabelece os rastros, e o que Khatami faz brilhantemente aqui é plantar minas terrestres nesses rastros que implodem até a frase final e moribunda: “Mate a luz”. Você não pode impedir o que está por vir, e o que está por vir é pior do que você pensava.
Nota: A-
“The Things You Kill” estreou no Festival de Cinema de Sundance de 2025. Cineverse estreia o filme em Nova York na sexta-feira, 14 de novembro.
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