Crítica de teatro
ISENÇÃO
Duas horas e 30 minutos, com intervalo. No Teatro James Earl Jones.
O progresso não é fácil, prega a nova peça da Broadway, “Liberation”, que estreou na noite de terça-feira no James Earl Jones Theatre.
A mensagem agridoce é comum no palco. Quantos programas baseados em problemas você já viu que terminam com “E a partir de então o mundo foi perfeito”?
A maldade e o descontentamento também abundam aqui, e essa é a questão.
Mas junto com a conclusão de “um passo à frente, dois passos para trás” da comédia dramática do dramaturgo Bess Wohl dos anos 1970, vêm muitos confrontos acalorados, piadas sólidas e, para garantir que ninguém cochile, uma extensa cena de nudez frontal.
Durante aquela sequência de fazer tudo, que alguns podem considerar gratuita, a mulher à minha frente libertou-se animadamente do seu assento.
Embora a peça de Wohl seja muito longa e às vezes repetitiva, não há nada de didático ou de “coma seu espinafre” na história divertida e comovente de um grupo semanal de mulheres na década de 1970 em Ohio.
Não tem medo de diversão.
“Liberation” é uma “peça de memória”, nos é contada por uma narradora atual, personificada por Susannah Flood, com tão pouca peculiaridade que os compradores de ingressos da orquestra começaram conversas casuais com ela em seus assentos. E ninguém no teatro parecia se importar com a conversa. Por mais sincero que pareça, Flood é simplesmente uma maravilha aqui.
Sua personagem nos diz que interpretará sua falecida mãe, Lizzie, em um esforço para entender melhor a mãe e descobrir o que aconteceu com o posto avançado de libertação feminina que ela fundou em uma academia do meio-oeste.
Um panfleto reúne a nativa Margie (Betsy Aidem), presa por décadas em um casamento sem amor, a durona nova-iorquina Susan (Adina Verson), a imigrante italiana Isadora (Irene Sofia Lucio), a editora negra Celeste e Dora (Audrey Cora), uma funcionária de escritório que perambulou pensando que se tratava de uma gangue.
Todos os membros levam vidas muito diferentes e, embora concordem sobre os objetivos finais do seu movimento, discutem sobre os melhores métodos para alcançá-los.
Amontoar um monte de arquétipos em uma reunião semanal controversa é uma estrutura familiar. Duas jogadas na temporada passada usaram-no: “English” e “Eureka Day”, ambas mais fortes e mais apertadas do que “Liberation”.
Wohl sacode um pouco a velha fórmula, saltando para frente e para trás no tempo e adicionando entrevistas reveladoras no futuro. Uma cena fascinante no segundo ato entre a misteriosa Joanne de Kayla Davion e Bill de Charlie Thurston começa com uma inesperada troca emocional de corpos.
A desvantagem difícil de evitar dessa configuração, onde todos trabalham ao máximo, é que parte do diálogo distorce a conversa, em vez de pessoas reais sentadas juntas em uma sala.
Todas as performances são excelentes, perfeitamente apresentadas pelo diretor Whitney White, e as atrizes se encaixam tremendamente como uma unidade. Mas como indivíduos, Susan, Isadora, Celeste e Dora estão lá, em grande parte, para apresentar piadas e ilustrar pontos. Dois personagens são muito mais envolventes do que o resto.
A alma de “Liberation” pertence a Margie e Lizzie.
A esposa suburbana de Aidem, que representa uma geração de mulheres para quem grandes mudanças não aconteceriam em breve, parece uma pessoa vivida.
Durante uma conversa suja, ela lista suas tarefas diárias em casa. Seu marido quieto nem sabe fazer café. E a dor aumenta a cada item citado.
E eu simplesmente não consigo elogiar Flood o suficiente. A atriz, sempre à beira das lágrimas, é absolutamente autêntica tanto como uma mulher dos anos 1970 tentando equilibrar o pioneirismo arriscado com seus próprios sonhos pessoais – aqueles que poderiam marcá-la como uma traidora de sua causa – quanto como uma filha curiosa que investiga avidamente o passado de sua mãe.
A atriz é extremamente identificável e empática. Quando a voz dela treme, nós também.
No início da peça, quando Flood se dirigiu ao público como narradora, ela começou a engasgar com a menção da mãe do personagem.
Uma mulher sentada na primeira fila disse: “Nós entendemos”.
