crítica de teatro
SCHMIGADOON!
2 horas e 30 minutos com um intervalo. no Nederlander Theatre, 208 West 41st Street
No início, estava na moda na Broadway que os musicais fizessem referência a outros musicais.
Primeiro houve “Urinetown” e “The Drowsy Chaperone”, duas paródias muito engraçadas de vacas com dentes. Em 2005, em “Monty Python’s Spamalot”, David Hyde disse a Pierce: “Você não pode fazer sucesso na Broadway a menos que tenha judeus!” Ele o fez cantar sua música. E muito mais tarde, em 2015, “Something Rotten”, ambientado na Renascença, deu um toque shakespeariano ao subgênero. Depois disso, parecia que o momento dos musicais sobre musicais finalmente havia chegado ao fim.
Bem, espere por um Schmig. A tendência anteriormente adormecida é impulsionada por “Schmigadoon!”, um novo espetáculo deslumbrante no Nederlander Theatre, baseado na série de comédia cancelada da Apple TV, na qual o relacionamento de um casal nova-iorquino é testado quando eles ficam presos dentro de um musical. Torna-se ativo novamente.
Não posso dizer que perdi. Estive lá, faça isso.
“Schmigadoon!” É divertido – como sempre – com um elenco cheio de quadrinhos talentosos como Ana Gasteyer, Ann Harada e Maulik Pancholy de “30 Rock”. Os conhecidos rostos teatrais de Max Clayton e Isabelle McCalla também são ótimos.
Um erro antiquado, a série atrairá algum interesse com o renascimento desta temporada para o conjunto tradicional, que só se incomoda em voltar no tempo até 1975.
Porém, há confusão sobre como deveria ser o musical, cujo livro, música e letra pertencem a Cinco Paul.
Se isto é uma homenagem aos clássicos da Idade de Ouro, por que os faz parecer tão nojentos e estúpidos? Se esta é uma paródia afiada de músicas como “Brigadoon”, “Oklahoma!”, “The Music Man”, “Guys and Dolls” e “The Sound of Music”, por que o tom e as piadas da Hallmark são superficiais, simplistas e inteligentes? Talvez zombar de musicais na televisão que envolvem apenas canto e dança seja suficiente para arrancar risadas. Você tem que fazer muito melhor do que isso na 41st Street.
Mas essa é a piada de Paul: “Lá vão eles de novo!” Josh (Alex Brightman), um dos personagens principais deslocados, choraminga toda vez que ouve a banda tocando.
“Ah, não! É uma música. Você acabou de começar outra música!” geme Josh diante do irritante número da empresa “Corn Puddin’”.
Ouvindo uma versão comprimida de um enorme catálogo de músicas assustadoras, mas persistentes – o equivalente a uma temporada inteira de “Shipoopi” de televisão – eu estava inclinado a concordar.
Judgy Josh e sua namorada Melissa (Sara Chase) se encontram muito, muito longe dos cinco distritos, enquanto cruzam uma ponte misteriosa na floresta de Catskills que os leva a Schmigadoon, uma pequena Terra de Oz onde a estética são os ovos de Páscoa de 1890 e a linguagem comum são cópias diluídas de Rodgers e Hammerstein.
O casal está junto há muito tempo, mas não é casado e as coisas já estão indo mal. Duas cidades chamadas Schmigadoon aumentam ainda mais a tensão. Melissa é fã da Broadway, então ela está no paraíso. Mas Josh, o inferno é 5-6-7-8. no círculo. Ele ama os Yankees – não os “Malditos Yankees”.
Em pânico, o casal aprende com um anão misterioso que a única saída é encontrar o amor verdadeiro, o que significa que aprendem uma lição importante. É como se “Groundhog Day” tivesse se transformado em musical. Ah, espere…
Chase e Brightman, embora tenham algumas partes escritas com bastante confiança, são secos e sarcásticos e são guias pessoais por esta Pleasantville de vagabundos exuberantes.
O mais engraçado é que Gasteyer, ex-aluno do “SNL”, consegue o melhor número como esposa de um pastor durão e ambicioso chamado Mildred: “Tribulation”, uma paródia de sucesso de “Trouble” de “The Music Man”. Gostaria que Afra Hines não tivesse chegado tão tarde no Ato 2; Ela oferece um deleite arrogante como a Condessa Gabrielle Von Blerkom, uma reminiscência da fria Baronesa de “A Noviça Rebelde”.
Clayton, um dançarino fantástico, transforma Billy Bigelow de “Carrossel” em Danny, o galã pateta, o apresentador de carnaval e máquina de insinuações que dá em cima de Melissa.
É uma pena que Harada, uma atriz maravilhosamente engraçada que reprisou seu papel na série de TV, não tenha tido mais o que fazer como a estúpida esposa do prefeito. E McKenzie Kurtz está excessivamente cafeinado como Betsy, um tipo Ado Annie que parece moderno demais para esse cenário – mais “Shucked” do que “Schmig”.
Há muita hiperatividade aqui, especialmente o diretor e coreógrafo Christopher Gattelli, que faz danças aeróbicas rápidas onde quer que veja o menor espaço. Por que tanta abundância? Você se sente cansado pela comunidade. E garanto que não existe um único musical da Era de Ouro com tantos números de dança. A melhor contribuição de Gattelli, e a mais condizente com o espírito do que quer que seja, é o balé dos sonhos do Ato 2.
No final do segundo tempo, “Schmigadoon!” o algodão doce passa de trem de carga a caminhão de lixo sentimental. Mas o comovente McCalla como Emma, inspirado na bibliotecária Marion, faz a mudança, apresentando uma das poucas performances com alguma inteligência e nuances por trás. O comediante júnior Ayaan Diop, que interpreta o tímido irmão mais novo de Emma, Carson, em performances selecionadas, rouba a cena.
No final, acontece que são os ingênuos moradores da cidade que aprendem uma ou duas coisas com Melissa e Josh – que choque – e eles descobrem uma série de segredos que quebram fachadas. Alguns homens saem do armário ao som de cantos baratos da multidão, e uma mulher confessa ser socialista.
Melissa e Josh estão prontos para deixar Schmigadoon. Nós também. Saí me perguntando se em algum lugar enterrado havia um musical inteligente e engraçado que questionava o propósito dos musicais antigos de hoje de uma forma não tão boba.
Então, o que você vai fazer?
