Na noite de sexta-feira, IndieWire depois do anoitecer homenageia o cinema marginal na era do streaming com filmes da meia-noite de todos os momentos da história do cinema.
Em primeiro lugar, o ISCA: uma estranha escolha de gênero e por que estamos atualmente explorando seu nicho específico. Então, o MORDER: uma resposta cheia de spoilers à pergunta muito importante: “Vale realmente a pena recomendar este antigo filme cult?”
A Isca: E o Oscar vai para… a cama?
Durante décadas, foi dito aos amantes da cultura pop que adormecer em frente à televisão é um insulto tanto à sua higiene pessoal do sono como à gravidade geral da cinefilia. Mas a temporada de premiações tem sua própria maneira de desenterrar verdades desconfortáveis, e faltando apenas duas semanas para o 98º Oscar, aqui está minha opinião: se você ama a história do cinema, mas sofre de insônia, não há nada mais reconfortante do que adormecer e ouvir os sons suaves dos antigos Oscars.
Desde sons orquestrais familiares até aberturas ritualizadas de envelopes, a noite anual de Hollywood no Dolby é especialmente adequada aos acontecimentos da noite. Quase um século depois, os programas da ABC permanecem criativamente dinâmicos, mas estruturalmente praticamente inalterados. Os programas ainda são notoriamente longos, apresentados como eventos de fofoca e pontuados por discursos e piadas adaptadas ao momento cultural em questão (embora com graus variados de sucesso). O show de apresentador tem tido cada vez menos sucesso ao longo dos anos, mas com Conan O’Brien retornando ao Oscar mais uma vez em 2026, o conceito central permanece como uma história para dormir, familiar demais para ser reescrita.
Com as mesmas histórias comemorativas e surpresas dramáticas repetidas ano após ano, sempre com o mesmo elenco familiar de personagens mundialmente famosos no seu melhor, o Oscar ajuda a fazer o mundo do cinema parecer mágico – mesmo quando sabemos que não é. Essa facilidade fingida pode fazer valer a pena os rigores da produção cinematográfica, mesmo que apenas por uma noite. E as pessoas que ouvem ruído branco, sons da chuva e até podcasts enquanto adormecem contam com padrões previsíveis e simbolismo calmante.
Os filmes da meia-noite tratam de recontextualização e, considerando que esses programas de TV foram em grande parte concebidos como espetáculos unilaterais, eles adquirem um novo significado fascinante quando reproduzidos em seu laptop ou telefone no meio da noite. Meio ouvidas na época e menos lembradas agora, essas festas delicadamente mumificadas tornam-se algo muito mais estranho e gentil quando você sabe que está assistindo sozinho.
Apreciado num estado semiconsciente (até lynchiano!), tudo, desde o monólogo assassino de Steve Martin até à comovente aceitação de Viola Davis, torna-se uma demonstração brilhante de ambição, gratidão e a relevância cada vez menor do tempo. Você não precisa ver os vestidos ou saber os nomes de todos os indicados para sentir que em algum lugar lá fora, o sonho de alguém está se tornando realidade – e até esse sonho vai passar. É uma alegria relembrar filmes que a indústria já deixou de lado, e vale a pena refletir sobre o poder do sucesso quando você é completamente independente dos riscos de uma corrida por premiações. Ao fechar os olhos, você perde toda a aparência de prestígio e os momentos icônicos do Oscar assumem uma sensação de intimidade que parece fora deste mundo.
É esse motor de imaginação que atraiu tantos cinéfilos para a academia, mesmo que o órgão de premiação tenha perdido autoridade ao longo dos anos. Portanto, pule o desastre de Seth MacFarlane e o ano de Will Smith/Chris Rock também. Organizado com a serenidade em mente, este ritual de visualização transforma o palco mais alto de Hollywood em uma canção de ninar sob demanda da herança do entretenimento. É ao mesmo tempo repousante e um pouco irreverente – como todos os prêmios da Academia deveriam ser, na minha sonolenta opinião. -DE
The Bite: Para sua consideração… 2004!
Em primeiro lugar, gostaria de rejeitar a demissão de Seth MacFarlane porque todo o trabalho deste homem consiste apenas em piadas que só são engraçadas quando o relógio marca meia-noite. Mas, infelizmente, a cerimônia que escolhi (considerando que você precisa saber palavras-chave como “tutoriais de slime” para descobrir muitos Oscars no YouTube) foi o Oscar de 2004.
Aqui está o problema: não sou novo nisso. Sou leal a este princípio de várias maneiras. Durmo com algum tipo de barulho todas as noites porque a alternativa foi o que me apresentou ao meu demônio da paralisia do sono. Minha rotina habitual como convertido do YouTubeTV é recorrer ao canal NickToons, que reproduz quase exclusivamente reprises de “Bob Esponja Calça Quadrada” e, mais importante, nenhum trailer como “Pânico 7” para perturbar meu sono. O comercial mais assustador que eles exibem é o videoclipe da música tema “Monster High”.
Eu também cochilei em alguns shows de premiação que participei na vida realcomo no Palm Springs International Film Awards um ano depois, depois de três vôos diferentes em um dia, faltaram apenas duas horas entre o desembarque no aeroporto, o check-in no hotel, a colocação do terno e a ida direta para a cerimônia.
Enfim, estou divagando porque essa estratégia acabou funcionando muito bem. Na melhor das hipóteses, ouvi trechos do monólogo do apresentador Billy Crystal, no qual ele se manteve fiel à tradição de se inserir na lista de indicados para Melhor Filme, mas na verdade o apresentador Sean Connery, que abriu a noite com seu sotaque escocês surpreendentemente doce, me surpreendeu como um raio de luz. Estou triste por não ter conseguido ver nem uma das 11 vitórias recordes de O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei, mas estou feliz que a eficácia dessa estratégia de sono provavelmente me rendeu um ciclo REM extra. —MJ
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