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Em Desafiando a gravidade: a carreira criativa de Stephen Schwartz, por Magia dos deuses Para Mal“ (publicado pela Applause Books), a biógrafa Carol de Giere explora a vida e a obra do compositor vencedor do Grammy e do Oscar de sucessos preciosos da Broadway e do cinema.
Leia abaixo um trecho no qual Schwartz encontra inspiração para sua produção musical de maior sucesso até o momento, quando descobre a prequela de Gregory Maguire de “O Mágico de Oz” de L. Frank Baum – a história de origem do musical de longa data da Broadway “Wicked”.
E não perca a entrevista de Mo Rocca com Stephen Schwartz no “CBS Sunday Morning” no dia 16 de novembro!
“Desafiando a Gravidade”, de Carol de Giere
Aterrissando em Oz
“É hora de confiar nos meus instintos, fechar os olhos e pular!” -Mal
No início de 1996, Stephen Schwartz nunca imaginou que terminaria o ano com a estreia de seu próximo musical da Broadway. Mal. Compor músicas para filmes parecia estar em seu futuro, especialmente depois de uma noite agitada em março. Ele vestiu seu recém-adquirido smoking preto e camisa de seda branca, caminhou pelo tapete vermelho e conheceu seu Pocahontas O parceiro de redação Alan Menken no Pavilhão Dorothy Chandler em Los Angeles. Para Schwartz, de 48 anos, a indicação ao Oscar foi uma realização bem-vinda de seu sonho de infância de escrever musicais para o palco. Ele esperou pelo anúncio com seus pais e esposa na plateia.
“E o Oscar de Melhor Musical Original ou Trilha Sonora de Comédia vai para…” Houve um silêncio de expectativa na sala quando o apresentador Quincy Jones abriu o envelope.
“Alan Menken, música e partitura orquestral, e Stephen Schwartz, letras, para Pocahontas.” Aplausos explodiram quando os dois subiram ao palco. Quando Menken agradeceu Pocahontas Schwartz agarrou sua estatueta de ouro, sorrindo, olhando para Mel Gibson na primeira fila, fazendo caretas para ele e aproveitando o reconhecimento de Hollywood. Naquela noite, ele e Menken também se apresentaram para receber o prêmio de melhor canção original, “Colors of the Wind”.
Em sua casa, em Connecticut, ele colocou suas estatuetas folheadas a ouro ao lado dos gramofones do Grammy, em uma caixa de troféus que veio de um aquário que seus filhos não usavam mais.
O resto do ano foi ocupado com a estreia de O Corcunda de Notre Dame e trabalho precoce O Príncipe do Egito Isso incluiu uma reunião com a equipe da DreamWorks e a escrita e demonstração de músicas. Ele também trabalhou em uma produção inicial de um musical de revista Instantâneos em Seattle, confiante de que quando o show fosse finalmente concluído, ele iria direto para estoque e licenças amadoras, em vez de uma produção comercial. A única coisa que ele especificamente não fez foi planejar algo novo para a Broadway.
Então, no final do ano, veio um telefonema que mudaria tudo. Ele estava em Los Angeles terminando um trabalho O Príncipe do Egito quando seu amigo de longa data, o compositor John Bucchino, ligou para ele da ilha de Maui, no Havaí. A cantora e compositora Holly Near contratou Bucchino como seu acompanhante de piano para suas apresentações em uma conferência no resort tropical. Em Maui, Bucchino decidiu que era lindo demais para não compartilhar. Havia uma cama extra em seu quarto e ele tinha carro e comida de graça. “Se você resgatar algumas milhas de passageiro frequente e vier passar o fim de semana, terá férias grátis no Havaí”, ofereceu Bucchino.
“Por que não?” Schwartz pensou. Ele teve o fim de semana de folga e, afinal, era o Havaí. “Eu sou Então “Pronto”, foi a resposta de Schwartz de Los Angeles, e em 16 de dezembro ele estava lá.
Quando Bucchino e Near tiveram um período de tempo longe do palco, eles organizaram uma aventura de mergulho com snorkel com Schwartz e Pat Hunt, amigo de Near. Um pequeno barco os levou até Molikini, uma cratera vulcânica quase inundada, conhecida por sua variedade de vida marinha com as cores do arco-íris que encanta os praticantes de snorkel.
Na viagem de volta, Holly mencionou casualmente a Stephen: “Estou lendo um livro muito interessante chamado Malpor Gregório Maguire.
O título do romance parecia intrigante. “Acho que ouvi falar sobre isso. Do que se trata?” ele perguntou.
“É a história de Oz da perspectiva da Bruxa Má do Oeste.”
A imaginação de Schwartz imediatamente revelou as implicações de uma história de fundo para O Mágico de Oz contado da perspectiva da bruxa impopular. Sua reação foi emocionante: “Meu cabelo ficou em pé”, lembra ele. “Achei que era a melhor ideia para um musical que já ouvi.”
Assim que voltou para seu apartamento em Los Angeles, ele ligou para seu advogado em Nova York e perguntou sobre o romance de Maguire de 1995. Wicked: A Vida e os Tempos da Bruxa Má do Oeste. “Ok, este livro já foi lançado há algum tempo, então alguém tem os direitos. Você precisa descobrir quem os possui. Enquanto isso, vou pegar o livro e lê-lo porque acho que preciso.”
Não havia como evitar isso. Este era um conceito da Broadway que não era adequado para uma companhia de teatro de pequeno orçamento. E ele sabia que era uma ideia altamente teatral, não destinada ao cinema ou à televisão. Embora estivesse determinado a nunca mais trabalhar na Broadway, seus instintos não lhe deixaram outra escolha.
HarperCollins 
Mas com um romance tão popular, alguém em Hollywood certamente o adaptou para a tela. Schwartz teria que detê-los e de alguma forma inspirar os detentores dos direitos a considerarem o empreendimento arriscado, caro e demorado de produzir um musical na cidade de Nova Iorque.
Enquanto sua advogada Nancy Rose seguia as pistas na trilha dos direitos MalO aspirante a compositor e letrista do romance leu o romance e confirmou que seu palpite estava correto: musicalizar a história da Bruxa Má parecia “essencialmente uma ideia para mim”, significativa o suficiente para valer a pena a luta potencial.
Por um lado, ele adorava ver as histórias tradicionais sob uma nova perspectiva. Quando ele estava na faculdade, ele viu Rosenkrantz e Güldenstern estão mortosPeça de Tom Stoppard, que apresenta dois personagens secundários das obras de Shakespeare aldeia são transformados em personagens principais. “Foi uma revelação para mim”, lembra ele. “A partir de então, a ideia de olhar para materiais familiares de uma perspectiva desconhecida tornou-se o objetivo do meu próprio trabalho.” Magia dos deuses havia abordado o Novo Testamento de uma nova maneira, Filhos do Éden revisou Gênesis para uma nova perspectiva sobre a vida familiar, e O Príncipe do Egito examinou a história do Êxodo do ponto de vista da relação fraterna entre Moisés e Ramsés. Mas a versão de Gregory Maguire O Mágico de Oz foi uma chance de fazer algo mais direto Rosencrantz e Guildenstern Conceito. “Reconheci imediatamente que se tratava de uma ideia brilhante e que era uma ideia para mim: a forma como pegou num tema familiar e o desenvolveu”, recorda Schwartz.
Mal também parecia inerentemente musical para ele. “Elphaba é uma personagem muito musical e com grandes emoções. Ela é fantástica. O mundo é fantástico. Glinda é muito musical.” Ficou claro para ele que a história pertencia ao mundo do teatro musical.
E havia também a personagem que a visão de Maguire trouxe para o centro da história: Elphaba, a peculiar e incompreendida garota verde que se torna a Bruxa Má do Oeste. Maguire deu-lhe o nome de L. Frank Baum, o autor O Maravilhoso Mágico de Ozenquanto ponderava sobre o som das iniciais do autor “eL”, “Fa” e “Ba”. A história de Elphaba parecia próxima da experiência emocional do próprio Schwartz. Ele sabia o que era ser “verde” e quais recursos internos eram necessários para continuar vivendo. “A ideia da história despertou em mim uma resposta de simpatia”, afirma Schwartz, “e sei que não estou sozinho. Qualquer pessoa que seja artista em nossa sociedade se identificará com Elphaba. Acho que muitas pessoas farão isso.
“Havia coisas que eu sabia imediatamente. Eu sabia como tudo começaria, sabia como terminaria, sabia quem era Elphaba e sabia por que isso era – em um nível estranho – autobiográfico, embora fosse sobre uma garota verde em Oz.” –Stephen Schwartz
Schwartz comprou um caderno espiral no qual registrou todas as suas ideias para histórias e textos – trechos de inspiração, notas de pesquisa, listas de palavras que rimam, primeiros rascunhos de versos e rascunhos posteriores. Na capa preta, o slogan do fabricante “Cinco estrelas – em uma classe por si só” sugeria o que seria do musical, que começou como rabiscos a lápis nas páginas pautadas.
Maguire criou, como o próprio autor descreveu, um romance denso no estilo do século XIX, que se estende por 38 anos e tem 38 partes faladas. Poderia um grupo de colaboradores musicais conseguir combinar esses ingredientes em uma útil noite de teatro?
De Desafiando a Gravidade: A Carreira Criativa de Stephen Schwartz, por Magia dos deuses Para Mal (segunda edição)” por Carol de Giere. © 2018 por Carol de Giere. Publicado pela Applause Books. Reimpresso com permissão.
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