“Revisão de ‘A mão que balança o berço’: remake do terror parental do Hulu”

Estou assistindo novamente o suculento thriller de pesadelo parental A mão que balança o berço Três décadas após seu lançamento, é uma lembrança de como o falecido Curtis Hanson era um artesão polido e versátil. Nos dez anos seguintes de sua carreira cinematográfica, dirigiu o emocionante thriller de aventura O Rio Selvagem; o noir cozido Confidencial de Los Angeleso que lhe rendeu um Oscar como co-roteirista; a comédia-drama agridoce Garotos Maravilhas; e a saga de hip-hop de quase memórias de Eminem 8 milhas – tudo isso ainda vale.

Não é nenhuma grande surpresa que o novo lançamento do Hulu A mão que balança o berçodirigido por Michelle Garza Cervera a partir de roteiro de Micah Bloomberg, pode ser classificado como “remakes desnecessários”. Por esses padrões, está longe de ser o pior. Quem se lembra de 2008? As mulheresdécada de 1993 Nascido ontem ou 2002 Varridopara citar apenas três clássicos mutilados? Mas as atrocidades são um obstáculo pequeno a superar.

Esta reviravolta moderna em um roteiro escrito como a tese da escola de cinema de Amanda Silver se concentra na história traumática e na culpabilização das vítimas, alimentando a tensão feminina homoerótica crua. Mas dilui as alegrias lúgubres do original e desestabiliza a dinâmica central, colocando a mãe que tem tudo e a babá decidida a destruir sua vida em uma competição pela instabilidade mental. Talvez duas mulheres machucadas pelo preço de uma parecessem uma boa ideia no papel?

É também um compromisso decepcionante no departamento do “melhor amigo que descobre a verdade”. Para muitos de nós, uma das performances mais deliciosas de Julianne Moore é a ousada corretora imobiliária de luxo Marlene Craven. Nestes tempos tristes, em que críticas construtivas podem levar alguém a recorrer ao RH, ouvir Marlene repreender seu assistente formado em Harvard é como sexo bom.

A advogada imobiliária Caitlin Morales (Mary Elizabeth Winstead) está esperando seu segundo filho quando conhece Polly Murphy (Maika Monroe), enquanto se oferece como voluntária para defender os direitos dos inquilinos para pessoas de baixa renda que precisam de assistência habitacional. Pouco depois do nascimento do bebê, eles se reencontram em um mercado de agricultores, onde Caitlin fica perturbada ao saber que Polly ainda está lutando. Mas ela oferece seus serviços como babá.

Embora Monroe interprete a quieta e intensa Polly com o olhar vazio de uma gêmea Olsen e o calor e as habilidades sociais de Travis Bickle, Caitlin a contrata após uma rápida olhada em suas experiências com crianças. Seu marido, o arquiteto Miguel (Raúl Castillo), concorda que Caitlin está no limite e precisa de ajuda. Ele teme que as lutas dela sejam uma repetição da depressão pós-parto que se seguiu ao nascimento de sua primeira filha, Emma (Mileiah Vega), agora com dez anos e propensa a acessos de raiva, geralmente dirigidos à sua mãe controladora.

Fazendo pouco para esconder sua aura assustadora, Polly inicia pequenos atos de sabotagem – mexendo na medicação de Caitlin, o que a deixa ainda mais nervosa; destaca-se o cioppino num jantar, dando dor de estômago a todos; e ignora o veto de Caitlin de desistir do açúcar por Emma e sua irmã mais nova, Josie. Em vez disso, ela faz um pacto secreto com Emma sobre cupcakes e nega ao bebê o leite materno sem açúcar de sua mãe.

De alguma forma, porém, Polly se torna indispensável, e quando ela começa a falar sobre deixar a inacessível Los Angeles, Caitlin e Miguel a levam para os alojamentos de hóspedes de seus idosos pais mexicanos. (Na coisa mais irônica que o filme já chegou, Caitlin revela: “A mãe dele não é fã dos EUA.”)

A casa arejada é uma estrutura bonita e moderna feita de madeira e vidro do chão ao teto (sabemos que alguém passará por pelo menos uma vidraça). Mas que tipo de thriller sobre uma família em perigo não aproveita uma piscina que grita caos?

No início, Polly casualmente diz a Caitlin que ela sai com mulheres, o que leva seu empregador a dizer que ela também era homossexual antes de conhecer Miguel. Mas qualquer que seja o frisson sexual que isso pretendia transmitir, é muito subdesenvolvido para acrescentar muito, mesmo depois de Polly pegar Caitlin olhando pela janela enquanto faz sexo erótico e sufocante com sua amiga punk Amelia (Yvette Lu).

Enquanto isso, Caitlin fica cada vez mais preocupada com o comportamento da babá, especialmente depois que ela traz fogos de artifício para Emma brincar. Mas apenas Stuart (Martin Starr), amigo e colega de Caitlin, leva seus medos a sério o suficiente para investigar o assunto, o que é uma má decisão. Ufa.

Miguel está mais convencido de que a mulher está a passar por outro episódio pós-parto, e até reage à declaração abrupta de Emma à mesa de jantar de que quer ter uma esposa, e não um marido, quando crescer. Castillo é, como sempre, uma presença atraente, mas não pode fazer muito com um papel em que mostra todos os sinais de um parceiro amoroso e sensível e ainda assim se recusa a ouvir até que seja quase tarde demais.

As origens de Polly são sugeridas por meio de fragmentos da infância difícil que ela compartilha com Emma e um prólogo de terror que mostra uma jovem parada em frente a uma casa em chamas. Mas, ao contrário do filme de Hanson, no qual sabíamos desde o início o que motiva a viúva vingativa de “Peyton” (interpretada com uma frieza cruel por Rebecca De Mornay), o roteiro de Bloomberg leva muito tempo para chegar à raiz do ressentimento fervilhante de Polly.

No momento em que as perguntas são respondidas, não apenas sobre Polly, mas também sobre a forma como a história dela se cruza com a de Caitlin, o ritmo glacial e a falta de suspense diminuíram a tensão do thriller. A estreia do cineasta mexicano Garza Cervera foi o amplamente aclamado terror sobre o corpo da maternidade de 2022 Huesera. Mas seu segundo longa, embora bastante bem-sucedido, tem a sensação suave de um filme para toda a vida.

As tentativas de aumentar o terror com uma trilha sonora de sintetizador sussurrante e faixas vocais sombrias de Low e Nick Cave não contribuem muito em termos de atmosfera, e as explosões de violência feia parecem inorgânicas ao tom geral.

A atuação é boa, embora Monroe tenha sido mais eficaz diante de ameaças (em filmes como Segue E Pernas longas), em vez de distribuí-lo. Winstead (parecendo muito Rosamund Pike) faz o que lhe é pedido, tanto que Caitlin se torna agressiva e perturbada. Mas este é um remake com poucas razões convincentes para existir.

Que triste testemunho do estado da indústria: embora o filme original tenha liderado as bilheterias dos EUA por quatro semanas consecutivas e obtido um grande lucro, arrecadando US$ 140 milhões em todo o mundo com um orçamento inferior a US$ 12 milhões, a reprise chegará ao Hulu e, como todos, exceto um punhado de originais de streaming de prestígio, rapidamente desaparecerá na obscuridade.