Recapitulação final da 4ª temporada da indústria: Harper desenvolve uma alma

indústria é um espetáculo sobre como a concorrência – e particularmente a sua variante económica, o capitalismo – mina a alma humana. Quando dois personagens estão juntos, um sempre exerce poder sobre o outro. É assim que deveria ter sido no final do penúltimo episódio da quarta temporada, “Points of Emphasis”, quando Harper (Myha’la) encontra Yasmin (Marisa Abela) para tomar uma bebida depois de saber que o trabalho árduo de sua equipe em expor os erros de Tender valeu a pena. Ela estava certa sobre a empresa. Yasmin, sua eterna rival, estava errada. Mas em vez de esfregar a vitória na cara do inimigo, Harper ouve as suas queixas e até se torna vulnerável ao fazer perguntas investigativas sobre a necessidade de domínio. “Você costumava me fazer sentir muito sozinha”, diz Yasmin. “Agora você é a única pessoa no mundo com quem não me sinto sozinho.” Depois de prometerem cuidar um do outro, eles vão para uma balada juntos e seus corpos se fundem como amantes.

O momento parecia inaugurar uma era mais amável para essa amizade e para o show como um todo. Mas haha, quem poderia? Realmente acredito que os dois pilares da indústriaSerá que a paisagem financeira infernal saltaria de mãos dadas para o pôr do sol igualitário? O final da temporada de domingo, “Both, And”, rapidamente pôs fim a essa fantasia ao reformular a noite perfeita de Harper e Yasmin como uma espécie de eclipse solar: dois personagens principais se confundem ao passarem um pelo outro antes de cada um voltar pelo caminho que o outro deixou. Há muito a ser dito sobre a terrível reinvenção de Yasmin como a jovem Ghislaine Maxwell. Mas estou mais interessado no que parece ser o início da transformação do ex-niilista Harper numa pessoa com mais princípios. De um programa pessimista que trabalha em um gênero dramático de prestígio que tende a ser cínico sobre a natureza humana, surge o argumento verdadeiramente surpreendente de que as pessoas podem mudar – e para melhor.

Livrar-se do velho e imprudente eu não é fácil. Para Harper, é um processo doloroso alimentado por uma temporada cheia de vitórias profissionais, derrotas pessoais e duras verdades. Na estreia da quarta temporada, ela corre para um escritório chique apenas para descobrir que seu fundo apenas para shorts foi criado exclusivamente para looks de Otto Mostyn (Roger Barclay), seu patrocinador sanguinário que agora fica no caminho de Harper a cada passo. “Eles me contrataram por mérito”, ela protesta. “Contratei você como rosto”, ele a corrige, para dar à sua empresa um “brilho progressivo”. Em outras palavras, ela diz: “Eles queriam contratar um fantoche negro para continuar sendo um bandido”. Harper nunca defendeu a acção afirmativa, preferindo acreditar que o mundo financeiro é uma meritocracia onde a sua inteligência e tenacidade a colocam no mesmo nível dos seus homólogos brancos e ricos. Mas imaginamos que ela perceba que algumas pessoas sempre a verão principalmente como uma mulher negra – como alguém que se torna dispensável quando, como diz Otto, “essa merda acordada para de mover a agulha”.

No mesmo episódio, somos lembrados de que Harper está fugindo de seu passado através do Atlântico quando abre um cartão para o aniversário de 30 anos de sua mãe e imediatamente o rasga. (Se eu acreditasse em astrologia ou em pensamentos indústria Os criadores Mickey Down e Konrad Kay foram os caras que se envolveram nisso. Eu diria que o enredo dela na 4ª temporada representou seu retorno a Saturno. Este é um prenúncio para o episódio 5, onde Harper descobre que sua mãe morreu repentinamente. Inicialmente reservada sobre sua vida pessoal, ela chega cedo ao trabalho na manhã seguinte e confia em Eric (Ken Leung). “Eu nem sei o que dizer. Como se sentir”, ela diz a ele. “Ela foi terrível comigo. E torturou tanto meu irmão que o ferrou a ponto de ele não ser mais capaz de me amar. E foi o amor dele quando eu era jovem que é o único amor de que me lembro.”

Nesta cena, vemos Harper refletindo sobre o que a motivou a ter sucesso, mesmo que isso signifique machucar pessoas. Em vez de amor, ela diz a Eric, ela cresceu com ressentimento – e até ódio. “Eles podem ser bons princípios motivadores”, admite ele. “Até que não estejam”, ela responde. Quando a longa conversa chega ao fim, Eric expressou o quanto está envergonhado por não ser capaz de cuidar de seus filhos, e Harper finalmente explicou o que se passava em sua mente enquanto navegava no setor de serviços financeiros. “Revirei todos esses cenários na minha cabeça, imaginando como seria ver (minha mãe) novamente”, diz ela. “Ela não teria escolha senão cair de joelhos e implorar pelo meu perdão – porque eu tinha me tornado um caramba, inegável.” Eric: “Você São Inegável.” Era exatamente isso que Harper queria ouvir há muito tempo, sobre a coisa que ela deixou mais próxima de seus pais.

Um episódio depois, Eric também desapareceu de sua vida, abatido por um Compromisso Vídeo de sua ligação com uma trabalhadora sexual supostamente menor de idade. Mais negligência dos pais e, quando Yasmin lhe mostra cruelmente o vídeo de “Both, And”, uma transgressão à qual Harper reage como alguém que, afinal, não é amoral. Sim, ela quer poder e autonomia e quer provar que é impressionante quase quaisquer custos. Mas ela não é sádica – palavra aparentemente usada por um dos ex-colegas de escola de Yasmin para descrevê-la. A ex-Lady Muck (nascida termo realmente depreciativo na gíria britânica!) faz uma bela atuação de amoralidade em seu salão parisiense, onde já teve seu recente rompimento. No jantar, Harper senta-se entre verdadeiros nazistas que dizem coisas como: “A repatriação é o único modelo para reverter esta incrível erosão da nossa cultura” e “Uma nação é a sua herança genética”. Enquanto a maioria dos convidados velhos, ricos, brancos, do sexo masculino e lascivos fazem a digestão, Yasmin traz algumas garotas jovens, pobres, impotentes, mas ambiciosas para persegui-los. Harper fica tão enojada que fica quase incoerente e implora à amiga para fazer isso. deixar este quarto miserável com ela. “Isso não é quem você é”, insiste Harper. Infelizmente, esta poderia ser Yasmin em sua forma final.

É fácil imaginar a Harpista das temporadas 1 a 3 ignorando a busca de influência de sua amiga, não importa o quão baixo ela desça para consegui-la. Na verdade, nós a vemos defendendo Yasmin para seu suposto +1, Kwabena (Toheeb Jimoh), pouco antes de o grupo ser sábio o suficiente para ignorá-la. “Ela é uma sobrevivente”, diz Harper, e isso se aplica tanto como uma descrição da personalidade endurecida de sua amiga quanto no sentido de que ela é uma sobrevivente de abuso. “Você não tem ideia do que ela passou.” Se Harper parece ter mais compaixão por Yasmin do que qualquer outra pessoa no planeta, provavelmente é porque ambos cresceram em famílias onde o ódio foi substituído pelo amor.

Mas ao longo da temporada algo mudou para Harper, algo mais sutil e estranho (por exemplo, indústria) encorajador. Em Kwabena e Sweetpea (Miriam Petche), se não em Eric, ela encontrou seu povo. Estes são os colegas que voaram para Accra para provar as suas suspeitas ao Tender. Quando Harper finalmente fecha sua posição enquanto a ação desaparece na obscuridade, eles ganham impressionantes nove dígitos. Logo o trio está visitando um escritório arejado e ela está distribuindo cheques de bônus de US$ 2 milhões. “Poderia ter tirado mais fotos de vendas dos meus pés”, brinca Sweetpea. Porém, ao reinvestir o restante do dinheiro em sua empresa, Harper reafirma sua crença nesta parceria. A julgar pela sua decisão de receber o mesmo bônus que lhes deu, este também é equivalente.

Há muita coisa acontecendo nesta trama. Pela primeira vez, Harper descobre que é possível vencer através do trabalho árduo, da confiança e da cooperação, e não através da iconoclastia e da traição. E para todos os três parceiros – duas pessoas de cor, duas mulheres, uma delas uma ex-profissional do sexo – é uma vitória baseada no desempenho numa indústria que os subestimou cronicamente. Depois, há Harper e Kwabena. Cansado da situação, que descreve como “íntima, mas sem intimidade”, ele sai e conhece outra mulher enquanto Harper observa adolescentes sentados no colo de supremacistas brancos. Ele a chama de uma NPCpraticamente uma IA. Em vez de excluí-lo, ela se torna vulnerável. “As pessoas que eu pensava serem constantes na minha vida tornaram-se algo que eu não sabia que eram ou desapareceram completamente”, diz ela a Kwabena. “Gosto de estar perto de você” – talvez, ela arrisca, porque “você é a única outra pessoa negra com quem já interagi”. É uma rara constatação da sua parte, certamente influenciada pelos seus colegas de mesa nazis, que uma identidade partilhada pode unir as pessoas.

Ao mesmo tempo, Harper admite que não sabe como ter um relacionamento. Isso provavelmente é um eufemismo. Mas considerei um bom sinal que na cena final de “Both, And”, quando ela está literalmente voando em um jato particular e dando uma entrevista, Kwabena está bem atrás dela e sorrindo. Quando questionada sobre o que lhe deu os recursos para enfrentar Tender, ela respondeu: “Eu tinha uma equipe de pessoas com quem me importava. Cujas opiniões me importavam”. Para deixar claro que superou sua reputação, seu interlocutor comenta: “Algumas pessoas com quem conversei fizeram você parecer mais, como direi?” singular operacional.” Harper: “As pessoas mudam”.

Talvez seja um clichê, mas em grandes e sérios dramas de TV como indústria tornou-se (enquanto seus excessos ensaboados permanecem vivos), o oposto é mais frequente. Fora de Conseqüência Para Os sopranosAs estrelas da HBO do passado inspiraram-se no cânone do drama ocidental, no qual os heróis trágicos de Sêneca e Shakespeare são derrubados por uma falha invariável. Quando se trata de Harper – que também completou 30 anos – poderíamos estar assistindo a um jovem ferido se curar, bem, não um santo, mas um adulto que cuida dele alguns Outras coisas além do seu próprio sucesso. Down e Kay tomam cuidado para não parecerem muito otimistas. Confrontada com a questão de saber se estar certa sobre Tender quando todos os outros estavam errados a faz sentir-se validada ou solitária, ela responde: “Ambos e”.