Quando o mestre de xadrez Johannes Zukertort descreveu o jogo como uma “luta contra os erros”, ele poderia muito bem estar falando sobre este musical. Xadrez é um show que luta constantemente com seu passado e, 37 anos após seu infame fracasso na Broadway, o sucesso cult está de volta para continuar essa luta.
Xadrez Os fãs conhecem a história muito bem: o que começou como um álbum conceitual em 1984 evoluiu e foi lançado no West End de Londres em 1986. Apoiado por música pop-rock contagiante e um complicado triângulo amoroso, o show, tendo como pano de fundo a Guerra Fria, deixou sua marca e em dois anos foi criada uma contraparte da Broadway. A produção de 1988 durou apenas dois meses, mas isso não impediu o show de ganhar uma base de fãs leais que ficaram emocionados com seus muitos sucessos, desde a balada rock “Nobody’s Side” até o memorável líder das paradas “One Night in Bangkok”.
Houve várias turnês, alguns revivals do West End e até mesmo algumas produções de concertos repletas de estrelas (Josh Groban! Idina Menzel!), mas repetidamente, cada produção de Xadrez recebeu aproximadamente a mesma reação: música fantástica, atormentada por uma história confusa. Com um livro do vencedor do Emmy Danny Strong e três artistas de destaque no comando, essa seqüência de vitórias foi finalmente quebrada esta noite Xadrez abriu as cortinas do Teatro Imperial?
Receio que não.
Mateus Murphy
O roteiro foi revisado e os personagens reformulados, apenas para Xadrez voltar ao ponto de partida: música impecável, história plana e execução incrível. Mas a eterna contradição Xadrez é que embora tenha muitas falhas, ainda é uma alegria testemunhar. Como todos os seus antecessores, esta produção animada está repleta de talentos dentro e fora do palco. Muito disso se deve à trilha ainda impecável do dramaturgo premiado pelo EGOT, Tim Rice, e dos compositores Benny Andersson e Björn Ulvaeus (do ABBA). Acrescente a isso alguns vocais impecáveis e um design de iluminação eletrizante (de Kevin Adams) e você quase pode ignorar suas falhas.
Xadrez vê dois campeões – o americano Freddie Trumper (Aaron Tveit) e o sensato russo Anatoly Sergievsky (Nicholas Christopher) – lutando pelo título de grande mestre no auge da Guerra Fria. Entre eles está Florence Vassy (Lea Michele), ela própria uma mestre de xadrez, que prova ser inteligente e capaz, mas passa o show inteiro lutando desesperadamente por arbítrio. Como se não bastassem três indícios de turbulência emocional, também estão a ocorrer alguns acordos cruciais entre os governos da Rússia e dos EUA, que por acaso dependem do resultado deste jogo de xadrez.
Nem é preciso dizer que Tveit e Michele colocam o público de pé sempre que estão no centro das atenções. Às vezes eles matam mesmo que estejam apenas de lado. Michele exala poder enquanto desce as escadas, enquanto Tveit exala carisma mesmo quando está assaltando na frente das câmeras. Juntos, eles se destacam em cada nota que são solicitados a acertar. A história é diferente se eles compartilham cenas e tentam nos convencer de uma conexão emocional profunda, mas chegaremos lá.
Depois, há o terceiro protagonista, Nicholas Christopher, um veterano da Broadway com cinco shows em seu currículo. Desde o momento em que sai, Christopher canta como se sua vida dependesse disso – e talvez isso seja verdade, considerando que ele está dividindo o palco com dois cantores experientes. No final, ele mais do que ganhou a vida: seu Anatoli saiu vitorioso. Christopher é absolutamente hipnotizante no primeiro grande número da noite e embora seja Michele quem consegue o grande momento das 11 horas, ele finalmente acerta o golpe emocional da noite com “Anthem”.
Então junte os três e o que você ganha? Uma confusa falta de química. Não há dúvida de que esses três atores são capazes e que o diretor vencedor do Tony Award, Michael Mayer, sabe como liderar um elenco através de uma intimidade silenciosa e emoções fortes (Despertar da primavera fala por si). Mas o romance entre Michele e seus dois protagonistas masculinos é vazio nas duas pontas.
Mateus Murphy
E depois há a questão da quarta pista tácita, “The Arbiter” (um encantador Bryce Pinkham, que faz o seu melhor para manter tudo sob controle). Não funciona de maneira diferente da narrativa em Operação Carne Picadaa produção sensacional acontece a apenas algumas portas de distância. Mas esse script é muito mais rígido. Xadrez constrange seu narrador com exposições desnecessárias e piadas que valem mais um revirar de olhos do que uma risada.
E já mencionei que a série se passa durante a Guerra Fria? Deus não permita que você esqueça por meio milissegundo que alguém aproveita para lembrá-lo – seja o narrador, o diálogo ou a letra, você dificilmente consegue passar alguns minutos sem dizer as palavras “Cold War Musical” em voz alta. Eu meio que esperava que alguém acionasse o interfone durante o intervalo só para refrescar minha memória. E é aí que reside um dos maiores problemas do programa.
As atuais relações EUA-Rússia lembram assustadoramente as tensões da Guerra Fria entre as duas nações, por isso é fácil ouvir a relevância Xadrez’ Texto. Mas este subtexto não pode ser subtextual – o próprio árbitro aponta. Frequentemente. No seu esforço para atiçar as chamas geopolíticas com piscadelas e insinuações irónicas, este novo livro reduz a história a comentários superficiais.
Mateus Murphy
Não há dúvida de que o jogo de xadrez fornece uma rica metáfora para as maquinações políticas que estão sempre em ação. Xadrez tem muito a dizer sobre o cenário geopolítico de então e de agora, a importância do pensamento independente, a luta para alcançar a grandeza, a bufonaria absoluta que ocorre a portas fechadas do governo e a total insanidade de ter as próprias paixões pessoais impiedosamente frustradas pelas estruturas governamentais. Mas Xadrez não confia que seu público veja essas conexões por si mesmo e não consegue tirar a língua da bochecha por tempo suficiente para fazer algo com todas as ideias que está lançando.
Existem outros altos e baixos: o conjunto de 16 membros às vezes é divertido, mas na maior parte é um desperdício. O conjunto é decepcionantemente escasso. Svetlana Sergievsky (Suficiente Alum Hannah Cruz) vem totalmente formada no segundo ato, provando que Cruz é uma cativante ladrão de cenas, apesar de seu papel garantido. E o agente da KGB Alexander Molokov (Bradley Dean) e o agente da CIA Walter de Coursey (Sean Allan Krill) acrescentam muita cor e humor à série – quando não têm a tarefa de minimizar os temas da série.
A maioria das peças está lá: rico subtexto político, três protagonistas com fascinantes complicações emocionais e uma trilha sonora absolutamente inegável – sem mencionar o elenco perfeito para cantá-la. Mas mais uma vez não bate. E ainda assim espero que continuem tentando. Porque apesar de toda a frustração turbulenta que esta produção evoca com seu potencial desperdiçado, ainda existem aqueles momentos de magnificência em que os vocais altíssimos se fundem com letras poderosas e todo o teatro cai em êxtase. Então, até o quebra-cabeça de Xadrez finalmente tiver sucesso, há pelo menos mais um álbum com uma formação perfeita pela qual ansiar. Nota: C+
