A maioria dos filmes de Jafar Panahi foram feitos ilegalmente, sob o radar e secretamente debaixo do nariz do governo iraniano, se não mesmo proibidos no seu país natal. Eles não pretendem necessariamente ser sucessos de bilheteria. Mas o público internacional que Panahi conseguiu atrair ao longo dos anos é respeitável, aparecendo regularmente tanto nos Estados Unidos como no estrangeiro, embora os filmes de Panahi se tenham tornado mais metafísicos e experimentais devido às circunstâncias em que foi forçado a realizá-los.
No entanto, seu último filme vencedor da Palma de Ouro, Foi apenas um acidente, é o filme mais narrativo e comercial de Panahi em anos. E depois de um fim de semana de estreia impressionante em apenas três cinemas, o distribuidor norte-americano Neon tem esperanças de um filme que eclipsaria tudo o que Panahi lançou em sua carreira.
“Foi apenas um acidente” arrecadou US$ 68.021 em seu fim de semana de estreia em apenas três telas, com uma média por tela de US$ 22.674. Na verdade, o filme estreou na quarta-feira, 15 de outubro, então seu faturamento interno no fim de semana de cinco dias é de US$ 115 mil, com média de cerca de US$ 30 mil por tela. Neon realizou a abertura mais sofisticada de quarta-feira para acomodar algumas perguntas e respostas com o próprio Panahi em Nova York e Los Angeles.
Por essa métrica – e Neon certamente vai querer fazer isso – ele superou por pouco o lançamento da plataforma de “I’m Still Here” da Sony Pictures Classics, a maior estreia internacional de 2025 até agora. O filme arrecadou US$ 6,2 milhões no mercado interno e um total de US$ 36,1 milhões em todo o mundo. E essa é a razão pela qual “It Was Just an Accident” tem o potencial de quebrar. Quase certamente superaria qualquer um dos filmes anteriores de Panahi, o maior dos quais foi Táxi, de 2015, com US$ 3,9 milhões em todo o mundo.
Quanto aos filmes iranianos, “O Vendedor”, de Asghar Farhadi, teve uma abertura de PSA de US$ 23.692 em 2016 e terminou com US$ 2,4 milhões no mercado interno, e “A Separation” de Farhadi fez o mesmo com um PSA de cerca de US$ 19.000 e esse filme terminou com US$ 7 milhões no mercado interno a caminho do Oscar. O hype em torno deste filme levou a Neon a comparar “It Was Just an Accident” com seus outros vencedores recentes da Palma de Ouro que foram adotados com sucesso por seu público internacional, como “Triangle of Sadness” (US$ 4,6 milhões no mercado interno) e “Anatomy of a Fall” (US$ 5 milhões no mercado interno), ambos os quais abriram mais alto em mais telas e tiveram um desempenho particularmente bom internacionalmente.
Nas apresentações do último fim de semana no Lincoln Center e no Film Forum em Nova York e no AMC Century City em Los Angeles, não foram apenas as perguntas e respostas de Panahi que foram um sucesso. As exibições do fim de semana tiveram um fluxo constante de participantes, atraindo jovens e idosos, bem como alguns espectadores iranianos em Los Angeles, tudo um bom sinal de que o evento está progredindo lentamente durante a temporada de premiações. Isso é significativo porque Neon abriu todos os seus agora seis vencedores consecutivos da Palme d’Or durante o mesmo período de meados de outubro, o que realmente dá a It Was Just an Accident um longo caminho para outra abertura e a maior parte de seus negócios em janeiro, depois que o filme recebeu algumas indicações a prêmios importantes.
O problema, especialmente com os lançamentos de plataformas, é que se torna cada vez mais difícil prever o mercado a longo prazo. Houve dois outros lançamentos de plataforma neste fim de semana que superaram “It Was Just an Accident”, incluindo “The Mastermind” de Kelly Reichardt da MUBI e “Blue Moon” de Richard Linklater da Sony Pictures Classics. A opinião de algumas fontes é que hoje em dia, para ser realmente lançado em uma plataforma, um filme tem que ser um evento único (Panahi vindo aos EUA pela primeira vez em anos ajuda) e ter elogios universais e fenomenais (tem uma classificação de 97 por cento no Rotten Tomatoes), sem mencionar um pedigree adicional como uma Palma de Ouro para sobreviver. Qualquer coisa medíocre não vai pegar.
Mas “Foi apenas um acidente” parece uma história politicamente oportuna que combina suspense, emoção e vingança com um toque de humor. O filme é sobre um homem recém-libertado que reconhece seu torturador de quando estava encarcerado, o que o leva a sequestrá-lo impulsivamente com a intenção de matá-lo. Mas a dúvida de que possa estar cometendo um erro o leva a rastrear algumas das outras supostas vítimas do torturador para descobrir como ele realmente deveria se comportar e fazer justiça.
O filme funciona por si só, mas a história de Panahi na prisão nas mãos de seu governo tem enormes paralelos com o enredo do filme que tornam o filme em si ainda mais poderoso. É o tipo de narrativa que Neon executou bem e é exatamente a razão pela qual o público continuará a frequentar os cinemas no longo prazo.
