Costumo evitar o termo quando posso, mas não há como negar que “Keeper”, o novo filme de Osgood Perkins (“Longlegs”, “Monkey”), é um… experimental Filme de terror. Isso é o que há de bom nisso, mas também o que não é tão bom nisso. Em teoria, produzir um filme experimental é um ato criativo ousado (embora eu não classifique a taxa de sucesso como muito alta). Há dois anos, houve um filme de terror experimental radical que foi simplesmente surpreendente – Skinamarink, de Kyle Edward Ball, que usou uma narrativa fragmentada para abordar o estranho.
Mas em “Keeper”, um drama de serial killer com alguns momentos verdadeiramente assustadores, o clima é contido e naturalista, mas toques de estranheza alucinante sempre vazam. E o problema é o seguinte: as peças estranhas não se encaixam. Provavelmente isso é intencional, mas não significa que seja bom. Provavelmente existe um ótimo filme de serial killer que pode ser feito usando linguagem cinematográfica experimental (para chegar ao cerne de sua psicose sangrenta), mas a lógica “impressionista” dos sonhos de “Keeper” apenas deixa você com a sensação de que Osgood Perkins viu muitos filmes e que ele deseja projetar a mixtape de terror aleatória de seu cérebro na tela.
“Keeper” tem uma sequência de abertura inteligente e perturbadora que me deixou intrigado com as possibilidades do filme. Vemos, inteiramente da perspectiva do personagem principal, uma montagem das mulheres com quem ele namorou e deixou. À medida que seu padrão de comportamento se torna claro, ele encontra uma certa familiaridade social – vemos o diário de um monogâmico em série, uma frase que é autocontraditória (ele é monogâmico! Até que ele deixe você ir para ficar com outra pessoa), e também uma que tem uma sobreposição reveladora com “assassino em série”. A mensagem: Quando se trata de homens, serial provavelmente é um problema.
Liz (Tatiana Maslany, da série de TV “Orphan Black”), perspicaz, educada e confusa sobre sua vida, está prestes a viajar para o norte com seu namorado há um ano, Malcolm (Rossif Sutherland), para ficar na cabana de sua família. “Cabana” é uma palavra humilde e rústica, mas este lugar é bastante luxuoso. É uma elegante casa de madeira de dois andares, com tetos altos e grandes janelas abertas, toda reformada para parecer um refúgio perfeito para um assassino levar sua vítima. Mas Malcolm é um assassino?
Ele realmente parece estar. Ele é um médico nerd e sério, interpretado por Rossif Sutherland (filho de Donald Sutherland), que se esconde atrás de uma barba mal-humorada e exibe uma estranha passividade monossilábica. Por que ela está namorando esse cara? Podemos não acreditar totalmente, mas ele tem pelo menos uma normalidade superficial, e esse é o ponto. (Brincadeira, intencional ou não: em um país tão sarcástico como a América, a severa seriedade canadense de Rossif Sutherland é uma bandeira vermelha.)
Malcolm disse a Liz que ela “não é como todas as outras garotas”, uma frase que permite que você saiba que ela é igual às outras garotas. Estamos prontos para suportar sua queda na loucura, mas eis o que acontece. O primo de Malcolm aparece – um irmão super desprezível chamado Darren (interpretado por Birkett Turton como um pervertido Carson Daly) que traz consigo uma modelo do Leste Europeu chamada Minka (Eden Weiss), que quase não fala inglês. Isso se enquadra na categoria de “horror realista”, mas não se aplica: Minka aponta para uma caixa de bolos que o zelador entregou e diz: “Tem gosto de merda”.
Mais tarde, Malcolm oferece a Liz um pedaço de bolo de chocolate e ela come (uma cena tensa) e tem um gosto… bom. Mas então, no meio da noite, ela vai até a cozinha e devora o resto do bolo. E parece dar-lhe visões: de humanóides cinzentos fantasmagóricos, de ex-namoradas sendo mortas, de vapor subindo de duas pilhas de pedras na floresta – e, estranhamente, um flashback de muitos anos atrás, quando os primos eram meninos segurando mosquetes e matando uma mulher na floresta que se parecia exatamente com Liz. Então Malcolm tem que voltar à cidade para cuidar de um paciente e Darren aparece novamente, desta vez indo até a cozinha pegar uma faca de açougueiro (é Ele o serial killer?), o que leva a… nada.
“Keeper” é bem filmado (o trabalho de câmera de Jeremy Cox tem uma austeridade amadeirada que é mais elegante do que a extravagância descuidada de “Longlegs” e “Monkey”), mas para o público é um exercício de duas horas para descobrir o que diabos está acontecendo. O filme está repleto de tropos de serial killers (cabeças submersas em um líquido viscoso, etc.), mas quando você ouve as dicas musicais, como Peggy Lee cantando “I Don’t Want to Play in Your Yard” ou a versão de Mickey & Sylvia de “Love Is Strange”, ou “Fooled Around and Fell in Love” de Elvin Bishop tocando nos créditos, você tem a sensação de que Perkins pensa que está fazendo um filme sobre o lugar onde a série foi produzida. falta de compromisso. Na verdade, é Osgood Perkins quem não consegue se comprometer com um estilo de cinema que não seja baseado no próximo pensamento que vem à mente.
