(Nota do editor: Esta entrevista contém spoiler para “O Drama”.)
O escritor/diretor de “The Drama”, Kristoffer Borgli, geralmente também edita seus trabalhos. Mas desta vez, no início da pré-produção, ele contratou o editor Joshua Raymond Lee para ajudar a construir uma vida para o amoroso casal de noivos Charlie (Robert Pattinson) e Emma (Zendaya), e então transformou tudo em pedaços cinematográficos com a revelação: seriamente, spoiler – que Emma, uma adolescente problemática e solitária, planejou realizar um tiroteio na escola. Ela nunca seguiu adiante.
A forma como “O Drama” lida com a violência armada, o poder sedutor e alienante da cultura americana e as bases socioeconómicas e raciais de ambos irá variar. Mas Lee e Borli queriam não apenas lidar com as grandes ideias que a revelação de Emma desperta – o trocadilho é um tanto intencional – mas queriam criar uma experiência que replicasse a interioridade confusa dos personagens principais.
“Sempre repeti o mantra de que essa edição deve ser feita na velocidade do pensamento”, disse Lee ao IndieWire. “Durante o processo de edição, tivemos alguns mantras. Um deles foi tentar ter dez ideias de edição por minuto; pensar na edição, em como poderíamos ser inovadores, além da história que estávamos contando.”
A edição solta que corta de forma divertida para o momento anterior ao que o público espera, sempre funciona bem em uma comédia – Borgli e Lee, por exemplo, gostaram de interromper abruptamente a professora de dança em sua raiva na sequência de abertura da preparação do casamento, em vez de deixar a cena terminar.
Há uma frase que Deborah Treisman usou recentemente no podcast New Yorker Fiction para descrever um conto que realmente gostei. Ela disse que é importante transmitir certeza ao escrever. Achei que essa era uma maneira muito boa de colocar isso. Flashbacks no filme poderia ser uma representação precisa do passado, mas queríamos tratá-lo mais na forma como entramos e saímos das memórias.”
Dessa forma, Lee e Borgli criam o equivalente de edição a uma leve espiral de ansiedade de TDAH. Mas eles tornam a estrutura de “O Drama” ainda mais complexa ao confundir passado, presente e fantasia. “Às vezes entramos em uma fantasia com Charlie e saímos dela com Emma, e por causa dessa construção, não temos certeza se foi uma memória ou uma fantasia”, disse Lee. “Nossa filosofia era dar ao público o máximo de crédito possível por sua inteligência, abraçar o máximo de inteligência possível e avançar em um ritmo que ao mesmo tempo os emocionasse e os obrigasse a se inclinar para frente.”
Evitar uma ordem cronológica estrita em favor de uma ordem mais emocional e ansiosa ajudou Lee e Borgli a animar as sequências com as quais estavam lutando e permitiu que a turbulência de Charlie brilhasse em todas as cenas, da mesma forma que ele não consegue tirar da cabeça a imagem de Emma como uma violenta atiradora escolar.
Por exemplo, mais tarde no filme, a equipe de edição apresentou tanto a cena em que o casal confronta seu DJ (Sydney Lemmon) sobre um possível uso de drogas quanto a cena em que Charlie conta a história de Emma para seu colega Misha (Hailey Benton Gates) como hipotéticas. Como uma transferência de um para o outro, ambos funcionaram bem, mas pareceram um pouco lentos. Mesmo que Charlie e Emma não o fizessem, Lee e Borgli queriam chegar ao dia do casamento muito mais rápido.
“Começamos a experimentar cortar essas cenas e isso criou uma construção realmente interessante. Você veria Charlie saindo furioso de seu almoço, depois iria para o local, depois voltaria e o veria desmaiar em seu escritório. Você veria Misha entrar e tentar confortá-lo. Você cortaria e sentiria como se algo estivesse se desenvolvendo ali, mas você não sabe o que era. Ao mesmo tempo, você o vê desmoronando enquanto tenta Confrontar DJ e ele vacila na frente de você. “Eu sei por quê”, disse Lee. “Você realmente quer saber o que acontece no meio, e quando você o vê trapaceando, é um soco no estômago.”
As idas e vindas saltam entre lugares e tempos para aumentar a comédia do filme, mas quando se trata do drama de “O Drama”, Lee disse que ele e Borgli tinham referências completamente diferentes sobre como criar naturalismo e disciplina que ainda pareciam a mesma linguagem do resto do filme. Em vez de se inspirar nos maravilhosamente bizarros anos 2010 Salém Das mixtapes aos cortes mais brutais de “I Think You Should Leave”, Lee cortou a sequência em que Emma, Mike (Mamoudou Athie), Rachel (Alana Haim) e Charlie, no espírito de “The Piano Teacher” de Michael Haneke, admitem a pior coisa que já fizeram.
“Eles filmaram essa cena com duas câmeras o tempo todo, eu acho, durante dois longos dias. Houve uma quantidade enorme de filmagens e muitos tipos diferentes de cobertura. Na verdade, usamos apenas os close-ups e depois essas duas tomadas fixadas em cada lado da mesa. No final, as imagens pareciam mais maduras, comedidas, confiantes e se tornaram muito íntimas”, disse Lee. “À medida que a cena avança, há pequenos zooms lentos, e Alana começa a ficar brava com Zendaya, e eles ficam tão próximos. O rosto meio que se torna um lugar.”
A desaceleração do ritmo de edição é ainda mais perceptível porque Lee e Borgli são brincalhões no topo. Eles trocaram cenas, mas trataram tudo antes dos créditos iniciais como uma montagem e montaram com a Adobe Productions. Quanto mais eles pudessem tornar o mundo do filme mais aberto, mais o público se sentiria preso nos momentos mais angustiantes do filme.
“Não há como se esconder”, disse Lee.
“O Drama” já está nos cinemas.
