Em “Trucas Duras”, o caminhão Los Angeles Jornalero é um recipiente de beleza, alegria e sobrevivência.

“Este filme nunca foi feito para pessoas que não o entendem”, diz ele. Yasmin Garciao gerente está atrás “Troc Duras” Uma carta de amor à comunidade jornalero de Los Angeles e aos caminhões que servem de contêineres para sua sobrevivência, sonhos e desejos. Vencedor em Prêmio do Júri de Curta-Metragem de Ficção Americana no Festival de Cinema de Sundance Este ano, “Trokas Duras” é uma representação fascinante de um dia na vida de um diarista, ou jornalero, em Los Angeles. É sobre o humor, o surrealismo, o orgulho, a beleza, a camaradagem e, em última análise, a celebração que aguarda os jornalistas em sua jornada.

Para Garcia, natural de Los Angeles, o caminhão jornalero é uma parte indissociável da identidade visual e cultural de Los Angeles. Os caminhões são facilmente reconhecíveis por suas cores vivas, um tipo especial de pátina que só é obtida em intermináveis ​​10 ou 405 milhas sob o sol escaldante; Crachás personalizados que percorrem toda a extensão do para-brisa e representam a cidade natal do motorista ou o nome do carro; As caçambas dos caminhões são abastecidas com galhos de árvores frutíferas, pedaços de madeira e ferramentas. Cada vez que Garcia via um desses caminhões na rodovia, ela não conseguia separar quem era a pessoa que o dirigia ou qual era sua história.

“Eu queria quase anunciar a beleza inerente ao trabalho árduo que a maioria dos trabalhadores migrantes realiza”, diz Garcia. Os caminhões servem como uma espécie de recipiente de bênção, proteção e sinal de identidade e durabilidade. “Para mim, a beleza de Los Angeles é a maneira como as pessoas vivem.”

Os seis atores do filme, incluindo El Barrio como El Barrio e Nancy como Juanita, foram todos oriundos do jornalero ou comunidade cinematográfica de Los Angeles.

“Trokas Duras” é contada por meio de vinhetas líricas que representam diferentes partes da história mais ampla do jornalero, conectadas por meio de um elenco de personagens. Explora tópicos que incluem o combate ao roubo de salários, o conhecimento do próprio valor ou a compreensão de como um caminhão pode ser um mundo em si. O filme começa com um poema escrito e recitado por um dos atores, Benjamin Moreno, que interpreta Don Zapata: “Mañanitas plainas, tibias y perfumadas / Jornalero Bendito, de caminar seguro / tu Figura refleja a quien ha de triunfar / Hombre de gran estima que buscas trabajo en las esquinas…” Há uma corrente de realismo mágico percorrendo as imagens oníricas de “Trokas Duras”, com uma partitura triunfante que nos sinaliza que estamos a caminho de algum lugar importante e que a jornada é tão importante quanto o destino.

Garcia escreveu o filme em 2020 durante a pandemia, rodou em 2024 e lançou em 2025 em colaboração com a organização Dia Nacional do Trabalhador Rede organizacionalconhecida como NDLON, é uma organização que protege os direitos dos diaristas, dos trabalhadores com baixos salários e dos migrantes desde 2001. A NDLON financiou o filme e ajudou a escalar o elenco. Garcia esteve em contato com o NDLON e a comunidade jornalero durante anos antes de fazer o filme – fazendo amizade com uma das primeiras estrelas do filme, Luis Valentin, um ativista e fundador de um programa de rádio para diaristas chamado Rádio Jornaleira. Ele e Garcia receberam uma série de mensagens de texto nas quais trocavam fotos de caminhões que viam nas rodovias de Los Angeles – cada uma mais fantasiosa que a anterior.

Nancy usa uma camisa e joias de seu próprio armário.

El Barrio está vestido com um cosplay vintage do Palace.

Os seis atores do filme, Valentan como El Nero, El Barrio como El Barrio, Nancy como Juanita, Moreno como Don Zapata, Elmer Mayorga como Mi Barrio e Tricia Sarmiento como Paloma, são todos escalados do jornalero ou comunidade cinematográfica. “Quero ter certeza de que isso os fará se sentir assim orgulhoso “Colocá-los no personagem, vendo-se sob esta bela luz. Eu queria dar isso a eles como um presente”, diz Garcia.

Na sessão de fotos desta história, dois dos atores de “Trokas Duras”, Nancy e El Barrio, compartilharam como foi atuar em um filme pela primeira vez e o quão profundamente eles se conectaram com seus personagens.

Tanto na vida real quanto no filme, El Barrio é carismático e venerável, um homem que contém grandes multidões. Diarista, organizador, vocalista, habilidoso dançarino de cumbia e agora ator. Enquanto estava sentado no set, esperando que Nancy trançasse o cabelo em longas tranças antes de a foto ser tirada na frente do tipo de caminhão tão simbólico de “Trocas Duras”, ele começou a dedilhar casualmente seu violão e depois tocou uma peça musical inteira. “A loira e a morena.” Clássicos de Los Dinâmicos Del Norte. Havia cerca de 10 pessoas no set e estávamos todos radiantes, cada um de nós parando o que estava fazendo para estar no momento com El Barrio. Ele tem uma presença igualmente forte no filme, onde um tipo diferente de melodia é um ponto importante da trama de seu personagem.

A primeira vez que vemos El Barrio no filme, ele pinta cuidadosa e meticulosamente uma placa de compensado colada na lateral da carroceria do caminhão enquanto a Rádio Jornalera toca ao fundo. “Tu Envidia es mi Bendición”, diz a placa em escrita azul ondulada. Sua inveja é minha bênção. Relata um momento inspirado na tradição jornalero, quando um grupo de diaristas, décadas atrás, protestou contra um empreiteiro que roubava salários, reunindo-se em frente à sua casa e cantando “Ese wey no paga”. Esse idiota não paga. (O canto lendário será posteriormente transformado em uma canção para o grupo musical interno da NDLON, Diaristas no norte.) O bairro estava lá quando os protestos aconteceram, ele me disse. Foi no Vale de San Fernando e foi ele quem ligou para o Telemundo. “Eu me identifico muito com o personagem que interpretei”, diz ele. “Se você superou esses pontos, essas palavras. Você viveu isso.” Conheço muito sobre minha personalidade. Eu vivi esses momentos, essas palavras.

O filme baseia-se em experiências da vida real e mostra intencionalmente não atores. Garcia trabalhou em estreita colaboração com os atores do roteiro para entender como eles queriam contar certas histórias através de seus papéis. Mas não era um documentário, os atores ensaiaram e fizeram o trabalho interno necessário para se sentirem confortáveis ​​diante das câmeras e se transformarem em seus personagens. No entanto, havia um nível de sensibilidade e proteção que parecia crucial para Garcia criar no set.

“(Como diretora), não estou aqui para lhe dizer o que fazer e pedir coisas”, diz ela. “Estou aqui para ajudá-lo a se sentir aberto, a se divertir, a se envolver e, às vezes, a compartilhar aspectos vulneráveis ​​de si mesmo de uma forma que pareça segura.” Para Garcia, empata por natureza, fazer cinema é outra forma de cuidar.

Nancy tem a rara qualidade de ser alguém com o tipo de sabedoria e carinho que só vem de viver muitas vidas, com a curiosidade e a abertura de quem continua sedento por mais experiências. Atuar neste filme foi uma oportunidade para ela fazer algo diferente. “Diga, ‘Será que você poderia fazer isso?’ Mas diga-me: “Sim”. “Se ele tiver muitas coisas difíceis”, diz ela. “Posso fazer isso?” Eu pensei. Havia algo dentro dela que dizia que sim, ela já havia feito muitas coisas difíceis antes. No set, ela conversava comigo sobre seu trabalho, que assim como sua personagem Juanita, é limpar casas. Para Nancy, isso é uma espécie de mágica: transformar algo com as próprias mãos, criar um espaço e torná-lo mais bonito do que era. antes. “É mágico e merece”, diz ela. É a mágica que eu faço.

No filme, Juanita entra em cena onde é transferida para um caminhão pela amiga e colega Jornalera Paloma, que a buscava no trabalho. (Paloma é interpretada pela professora Tricia Sarmiento, mãe do diretor de cinema, modelo e artista multidisciplinar Pablo Simental, que ajudou Garcia no desenvolvimento do filme, organizando especificamente o elenco.) Juanita e Paloma têm um lugar para ir e, no caminho, Juanita desabafa sobre seu chefe pedindo para ela fazer mais trabalho do que o combinado e como ela exigiu um aumento salarial. “Não quero ir para Dijar de Nadine”, diz Juanita com naturalidade. Ninguém mexe comigo. “Isso é ótimo”, responde Paloma. Falando sobre essa cena com Nancy, ela disse que a atuação parecia real porque veio de suas próprias experiências. “Normalmente os atores representam papéis, mas acho que o melhor é vivê-los.” Normalmente os atores trabalham com roteiros, mas acho melhor vivê-los.

Em outra cena, Juanita olha pela janela da caminhonete com olhos tristes enquanto fala sobre como é difícil cuidar dos filhos de seu chefe enquanto ela está longe dos seus e como ela ainda está encontrando uma maneira de criar seus filhos remotamente. “Acho que é o momento mais natural – é tão terno e honesto porque ela está falando sobre o amor dos filhos”, diz Garcia sobre a cena. No set, Nancy conta como seus filhos estão orgulhosos dela por estrelar um filme, como foi inacreditável para eles no início – e como às vezes ainda não acreditam nela. “Toda vez, lo miro y dejo, ‘Uau’”, diz ela. Às vezes eu assisto o filme e digo: Nossa.

O dia em que a foto foi tirada é repleto daquele tipo de alegria que você lembra por muito tempo. No set de “Trokas Duras” o clima era semelhante, experiência que ainda é sentida por El Barrio, Nancy e Garcia. O filme não hesita em enfrentar as dificuldades da vida de um jornalista – os conflitos estão entrelaçados nas conversas entre os personagens, enraizados nas experiências compartilhadas – e não é aí que a história termina. Ao chegarmos aos momentos finais do filme, começamos a entender o que acontece depois de um árduo dia de trabalho. Os caminhões param em uma clareira no mato, um sistema de som empilhado é montado como um altar e uma luz laranja flui através dos galhos das árvores que sombreiam o céu noturno. “La Cumbia Jornalera” de Los Jornaleros Del Norte está em alta. Os jornaleros dançam, giram e pisam. Eles estão aqui. Eles são gratuitos.

“A tragédia é inevitável, mas eu não queria focar nisso”, diz Garcia sobre a vida do jornalero. “Queria focar-me: como seria se todos estes trabalhadores, que é o que esperam no final do dia, se reunissem debaixo de uma árvore para tomar uma cumbia?