Bem-vindo à Renderização, uma nova coluna Prazo que cobre a interseção entre IA e showbiz. A renderização examina como a inteligência artificial está revolucionando a indústria do entretenimento, levando você aos principais campos de batalha e destacando os agentes de mudança que estão usando a tecnologia para o bem e para o mal.
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Esta semana: Por que a maioria dos designers de produção tem medo de ser substituída pela inteligência artificial.
Quando Emerald trouxe Fennell Queimadura de sal Na vida eram os detalhes que importavam. Suzie Davies, a designer de produção que incorporou as peculiaridades da família Catton Queimaduras de sal Set ajudou Fennell a descobrir o que a tornava real: o cheiro de pêlo de cachorro; Manchas de anéis marcam os móveis.
Em um episódio de Deadline O processo No ano passado, Davies descreveu esse processo como a captura da “essência humana” nos mundos que ela ajuda os diretores a construir. Portanto, há uma certa ironia no fato de designers de produção como Davies terem medo de serem substituídos por máquinas.
Davies é membro do British Film Designers Guild (BFDG), que conduziu pesquisas sobre a ameaça iminente da IA entre seus 650 membros. Os resultados foram compartilhados com o Deadline pela primeira vez Renderização mostram que 66% temem que o seu emprego deixe de existir nos próximos anos. Jonathan Paul Green, designer de produção veterano e presidente do BFDG, disse que os membros acreditam que o corte de custos – e não a criatividade – é a razão pela qual os produtores estão usando inteligência artificial.
Os que correm maior risco na disciplina de design de produção incluem artistas conceituais e designers gráficos, disse Paul Green. Ele citou o exemplo de diretores que usam IA para gerar imagens que explicam sua visão aos colegas. Paul Green reconheceu que isso não é diferente de marcar uma imagem no Pinterest, mas o perigo surge quando um diretor decide que o design de IA é suficiente.
“A IA pode manipular uma imagem para se ajustar exatamente ao quadro, composição, cor e tom do que você está tentando retratar”, explicou ele. “A enorme velocidade do progresso realmente assusta as pessoas porque a qualidade parece estar melhorando exponencialmente e muito, muito rapidamente. E isso cria muita incerteza.”
Jonathan Paulo Verde
Atualmente, diz Paul Green, as produções ainda estudam o uso da IA. Ele está ciente de que alguns estúdios estão proibindo a tecnologia no set porque temem que isso possa levar a problemas de direitos autorais, porque não há como saber quais direitos de propriedade intelectual ela pode refletir. Outros estúdios usam modelos internos de IA para extrair valor do trabalho investido em um projeto.
“Recentemente falei com um artista conceitual e ele me disse que um de seus contratos com um estúdio estipulava que seu trabalho estaria disponível para eles treinarem seu sistema de IA”, disse Paul Green. “Por um lado, é bom porque são transparentes. Por outro lado, é muito chato pensar que se você criasse um conceito para uma série de ficção científica, eles poderiam simplesmente reproduzir e usar suas ideias.”
Ele continuou: “Assim como se eles digitalizassem um ator e tivessem os direitos sobre sua imagem, por que eles o recontratariam se fossem seus donos? Por que eles deveriam recontratar um grande artista conceitual quando possuem os designs originais daquela pessoa?”
O BFDG mantém discussões regulares com o Art Directors Guild na América sobre estas preocupações, mas ao contrário do seu homólogo, não tem autoridade para incluir salvaguardas nos contratos. Mas nem tudo são más notícias: cerca de 35% dos membros do BFDG acreditam que a IA pode ser uma ferramenta valiosa no seu trabalho, e a guilda defende a reciclagem. Outras funções provavelmente serão protegidas. “A IA nunca será capaz de converter uma imagem numa frase física utilizável”, disse Paul Green.
Como Davies lembrou durante sua experiência Queimadura de salO trabalho diligente foi feito na preparação, mas foi no set que um espírito de “diversidade” ajudou a dar vida a um mundo em que “bitucas de cigarro, Wotsits e iPod Nanos” estavam ao lado das referências de Caravaggio de Fennell. Toda a IA do mundo não consegue recriar essas imperfeições humanas na narrativa.
