Na semana passada, Billy Corgan fez uma afirmação selvagem em seu podcast: Os grandes outros: “Eu acho – e vou dizer isso sem rodeios – acho que o rock foi intencionalmente empurrado para trás na cultura.”
Ele então expandiu essa crença e explicou quem ele achava que estava atrapalhando o impacto do rock: “Se você estivesse na MTV ou em qualquer lugar próximo da MTV em 1997 ou 1998, de repente eles decidiram que o rock estava fora de moda quando o rock ainda estava muito, muito em alta e estava sendo substituído pelo rap, certo?” ele disse. “Seus padrões e práticas mudaram imediatamente… Algumas pessoas afirmam que a CIA esteve envolvida em tudo isso, novamente acima do meu nível salarial, mas eu vi. Eu vivi.”
Além da irritante sugestão de que a CIA conspirou com a Viacom, controladora da MTV, para torpedear a onipresença do rock, parece que Corgan fez declarações falsas ou não se lembra dos anos 90 tão bem quanto pensa.
Primeiro, observe uma saída aleatória de outdoors Diagrama do monitor de vídeo. de novembro de 1998 mostra que o Top 10 da MTV daquele mês incluía vários vídeos de rock de Alanis Morissette, Barenaked Ladies, Korn e Hole. Quase um ano depois, em outubro de 1999, o mesmo gráfico relatado no Top 10 da MTV que incluía Limp Bizkit, Bush, Kid Rock e The Offspring. A música número um da semana foi “All the Small Things” do Blink-182. Digamos que não seja assim, a pedra não desapareceu.
Em segundo lugar, existem algumas pílulas amargas que Corgan precisa engolir. Uma delas é que a programação da MTV, como a da maioria das redes de televisão, sempre foi mais ou menos dominada pela publicidade. (Sim, aparentemente muitas pessoas estão assistindo Ridículo.) Para vender comerciais, a Viacom teve que exibir videoclipes que atraíssem consumidores entre 12 e 24 anos, e isso significava estar em constante mudança com os tempos. Os fãs de música que tinham 16 anos quando os Pumpkins ajudaram a moldar o som do rock alternativo em 1993 tinham 23 anos quando a banda desistiu Machina/As Máquinas de Deus em 2000 e rapidamente se tornou menos importante para os resultados financeiros da MTV. Por que não dariam mais tempo de transmissão a Fred Durst, que capturou a imaginação dos adolescentes ao perguntar se usar um boné de beisebol vermelho poderia atrair mais “nookies”?
E relacionado a isso, Corgan tem que aceitar que os álbuns do Smashing Pumpkins do final dos anos 90 simplesmente não são tão bons. A ascensão da banda à grandeza do rock no início da década veio na hora certa, já que a MTV tinha acabado de mudar seu foco no rock de grupos sofisticados e superproduzidos como Cinderella e Poison para uma alternativa clara: os sons crus de Nirvana, Pearl Jam e Soundgarden, que podem não parecer prontos para o horário nobre, mas acabaram acertando o cronograma.
Os Pumpkins surfaram admiravelmente nessa onda em 1993, com o falso otimismo de “Today” e “Cherub Rock” e o melodrama infantil ferido de “Disarm”. Então Corgan apareceu e cantou uma balada realmente comovente, e as pessoas queriam ouvi-la. Mellon Collie e a tristeza infinita1995 foi mais bombástico (Cordas orquestrais!), pseudo-nostálgico (“1979”) e pesado (“Zero”, “Bullet With Butterfly Wings”) – e foi muito bom também, mesmo com duas horas de duração.
Mas então eles pareceram perder o controle nos três anos seguintes, culminando no frouxo e esquecível quarto álbum dos Pumpkins. Adorar. Corgan parece ter esquecido que usou uma batida trip-hop para alcançar relevância com “Perfect” e um groove hip-hop com “Ava Adore”, como muitas outras bandas de rock da época tentando se manter na moda. Mas as músicas não eram sucessos porque, francamente, faltavam os refrões que faziam os grandes sucessos dos Pumpkins. “Os Pumpkins abandonaram seu papel como banda de rock e se comprometeram com um projeto pop.” Vez escreveu em uma revisão. Pedra rolando mais tarde chamou o disco de “um fracasso”. E menos ainda se fala das coisas mal misturadas e pomposas Máquinamelhor. “Os quase 70 minutos de Máquina pode ser resumido a um punhado de ideias recorrentes: o amor é bom, as drogas são ruins, Deus está em toda parte e – sério – obrigado por ouvir”, como Pedra rolando escreveu em uma resenha. A magia simplesmente não estava lá.
Quando a MTV testou “Everybody (Backstreet’s Back)” dos Backstreet Boys em 1997 e “…Baby One More Time” de Britney Spears em 1998 e pareceu obter uma resposta positiva de adolescentes interessados em perfumes de grife ou outros comerciais que a MTV estava exibindo na época, só fazia mais sentido que a rede excluísse vídeos de artistas que causavam menos impressão. Para grande desgosto de Corgan, menos vídeos de rock significavam mais espaço para Macarena, Aaliyah e todas as mulheres para quem Lou Bega tinha um pouco de tempo.
Enquanto as teorias de Corgan circulavam nas redes sociais esta semana, o veterano da MTV Kurt Loder estava simplesmente comentou“Seguro.” O cineasta Joseph Kahn, cuja videografia de 1998 incluía clipes de Brandy e Monica, mas também de Rob Zombie, ofereceu sua própria teoria. “Rock morreu quando se separou do sexo” ele escreveu. “(Eu) fiz um vídeo para uma grande banda de rock e eles estavam discutindo sobre o ‘olhar masculino’.” …A música é, em última análise, conduzida por adolescentes excitados, e eles se refugiaram no rap.”
É difícil imaginar que alguém na CIA (mesmo a versão da CIA desse governo) se importasse o suficiente com o estado da música popular para tentar orientar o debate cultural no final dos anos 90. A agência provavelmente estava ocupada com assuntos como a Guerra do Kosovo e a caça a um dissidente saudita chamado Osama Bin Laden no final da década de 1990. Mas, ao mesmo tempo, a probabilidade de que eles estivessem buscando o rock and roll é provavelmente pequena. zeroconsiderando que uma vez eles se tornaram Wile E. Coyote e tentaram dar uma chance a Fidel Castro charuto explodindo. No entanto, a CIA não respondeu imediatamente Pedras rolantes Por favor, comente sobre as afirmações de Corgan. Se ele estiver certo nos próximos anos, quando um pedido da Lei de Liberdade de Informação revelar conluio entre a MTV e a CIA, Pedra rolando Ficarei feliz em comprar uma Coca para Corgan.
Outros fizeram observações semelhantes em um tom menos conspiratório, como Shirley Manson, do Garbage, que disse no ano passado: “O rádio estava apenas tocando um certo tom – uma vibração muito calma, não ameaçadora e divertida – e essas mulheres muito selvagens dos anos 90 simplesmente desapareceram”, disse ela. reivindicaçõesque se refere aos anos posteriores ao 11 de setembro. “Naquela época, vimos a ascensão do verdadeiro pop megacapitalista. Fomos inundados com esses sons há mais de 20 anos.”
Independentemente disso, Corgan não tem muito do que reclamar hoje em dia, já que os Smashing Pumpkins fizeram bom uso da nostalgia dos anos 90. Mesmo que seus álbuns pós-década de 1990 tenham geralmente recebido críticas medíocres, uma reunião com três quartos de sua formação clássica ainda pode ser a atração principal do Madison Square Garden e apoiar os roqueiros dos anos 1990, o Green Day, em uma turnê em estádios.
Nada disso importa para Corgan, ele ainda está empenhado em convencer as pessoas Machina/As Máquinas de Deus vale 74 minutos do seu tempo. No ano passado, ele fez uma turnê solo chamada Billy Corgan and the Machines of God, tocando uma seleção de músicas desse álbum entre Mellon Collie Favoritos. Mas não importa o tamanho do local em que Corgan apareça, parece que ele está condenado a se sentir como um rato em uma gaiola, e isso não é uma operação psicológica da CIA.
