(Nota do editor: este artigo contém spoilers do episódio 1 de “Pluribus”)
A nova série da Apple TV de Vince Gilligan, Pluribus, começa com o fim do mundo como o conhecemos. Para ser mais específico sobre como e por que roubaria de você o catártico… alegria pode ser a palavra errada, mas esta Experiência Vejo o criador de “Breaking Bad” e “Better Call Saul”, sua leal equipe do Novo México e sua heroína fictícia da vida real Carol Sturva (Rhea Seehorn) traduzirem alguns grandes sentimentos sobre como é difícil ser humano em um dos os pilotos de TV mais ricos desde “The Last of Us”.
Isso não parece divertido? Assista ao piloto e volte após a quebra do próximo parágrafo.
Ok, ótimo. A viagem de volta de Carol do hospital após a “fusão” da maior parte da humanidade em um coletivo, que se transforma em uma espécie de mini-episódio de “Zombies, Run!” transformado. Está tudo resumido em uma única cena, às vezes bastante assustadora, às vezes sombriamente hilariante. É uma ótima cena que expressa o propósito da série e exigiu uma técnica inteligente do diretor de fotografia Marshall Adams e sua equipe de filmagem para ser alcançada.
Adams dirigiu pela parte de Albuquerque que parecia um armazém que havia sido escolhida para a Cena 46, vendo que a maneira como as sombras atingiam o carro criaria inevitavelmente uma sombra da câmera e de qualquer equipamento de iluminação no rosto de Seehorn. Como a foto não pode utilizar a luz disponível, a próxima solução seria algum tipo de projeção. A partir daí, Adams planejou a sequência e mapeou uma versão 3D do ambiente no SketchUp e então, no verdadeiro estilo “Pluribus”, decidiu que as projeções não eram para serem feitas. separar da plataforma do carro; Todos vocês deveriam fazer parte disso.
“Construímos este gigante – quero dizer que ele tinha uma tela LED de 3 metros de largura e 1,5 metro de altura e basicamente cobria toda a frente do caminhão”, disse Adams ao IndieWire. “Então colocamos o caminhão no biscoito, um engate elétrico, bem baixo para que (Seehorn) não precisasse dirigir, e no final a câmera B disparou para frente e ajustou as lentes para que a imagem fosse exatamente o que estava acontecendo. Para que ela pudesse ver o que estava acontecendo e reagir a isso.”
O feedback em tempo real da mini-parede de LED permitiu que Gilligan e Seehorn, que dirigiram o episódio, realmente se concentrassem no desempenho nas oito a dez tomadas da longa viagem de Carol para casa. A capacidade de aumentar ou diminuir a luz do equipamento permitiu que Adams realmente se concentrasse nos momentos, ajustando os níveis de luz para chamar nossa atenção para Carol, mas também mantendo o fundo chocantemente legível – RIP, o ônibus de aniversário que apresenta, entre outros, Tom Schnauz, autor de longa data de Breaking Bad e Better Call Saul.
“A parte complicada foi equilibrar todo o fogo no fundo e garantir que ele não explodisse porque o fogo pode ficar muito forte muito rapidamente. E a outra coisa interessante naquele dia foi que Vince decidiu que queria adicionar a iluminação do hidrante em todo o caminhão como uma ferramenta, essencialmente para poder focar em (Carol), que é exatamente o que meu primeiro AC Chris Norris fez”, disse Adams.
O spray no para-brisa foi uma colaboração entre câmera e efeitos, já que é claro que os LEDs gigantes não podiam ser simplesmente borrifados. “Pedimos a um cara de efeitos que colocasse uma coisa inteira no para-brisa que ele pudesse borrifar separadamente do hidrante. Então eles borrifaram isso, e então os caras dos efeitos ligaram o hidrante atrás de nós depois que passamos e então conseguiram sair do quadro antes de serem fotografados. O momento foi complicado”, disse Adams.
Ao falar sobre sua experiência ao filmar a sequência, Seehorn disse que nunca havia sentado em um chassi como este antes. “Fizemos um pouco de liberdade. Fizemos um teste de homem pobre. Fizemos quase tudo naquelas cenas de direção”, disse Seehorn. “Eu meio que tive que fechar os olhos. Eu me sentia mal quando eles avançavam ou retrocediam no carro enquanto eu dirigia – porque você não conseguia sair do carro. Mas foi ótimo. Nós nos divertimos muito.”
Assista Gilligan e Seehorn refletindo sobre a filmagem da seguinte sequência neste recurso “Another Take” abaixo:
