crítica de teatro
XADREZ
2 horas e 45 minutos com um intervalo.
no Teatro Imperial, 249 W. 45th St.
Quando se abre a cortina do Teatro Imperial, o renascimento do “Xadrez” já acabou.
O cenário revelou-se de formato semicircular, composto por escadas metálicas e plataformas nas quais se sentavam os músicos da orquestra.
Sim, o antigo musical fracassado com DNA do ABBA e sua história notoriamente complicada, que estreia na Broadway no domingo, é encenado como um concerto elaborado; O que torna o já frio quadrilátero amoroso geopolítico ainda mais difícil de seguir e absolutamente impossível de se preocupar.
Praticamente sem encenação de apoio do diretor Michael Mayer, que desenvolveu uma alergia no nível da EpiPen a bons shows, a produção interminável torna-se inteiramente dependente do canto animado dos protagonistas Lea Michele, Aaron Tveit e Nicholas Christopher para sustentá-la.
Quando Christopher, com uma voz enviada por Deus, como o gélido campeão russo Anatoly, grita “Anthem” e um áspero “That’s Where I Want to Be” no Ato 1, a música realmente dissipa a névoa do fracasso por um momento. Embora ele possa não ser o responsável pelas vendas de ingressos, ele é certamente a estrela.
Mas “Xadrez” é um trabalho árduo de quase três horas pela Sibéria.
Tudo correu bem para o resto do impenetrável jogo de tabuleiro musical, que surpreendentemente continuou a fascinar os fãs de teatro por mais de 40 anos, graças às músicas cativantes de Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus e do compositor de “Evita”, Tim Rice.
O Árbitro de Bryce Pinkham, um narrador onipresente que oferece alguns dos piores materiais de Midtown, começa: “Bem-vindo ao primeiro – e, dependendo do resultado – último musical da Guerra Fria.”
Sem nenhuma razão convincente, ele faz piadas de microfone aberto sobre Donald Trump, Joe Biden e o verme cerebral parasita de RFK Jr. Tudo o que as piadas nauseantes fazem é destruir o tédio com ainda mais tédio. A série se passa de 1979 ao início dos anos 80, e o novo livro ruim de Danny Strong recicla pedaços da TV noturna de novembro passado.
O Árbitro também elogia os atores por cantarem como o apresentador de “The Voice” e zomba do desenvolvimento confuso da trama, como se estivessem gravando uma faixa de comentários em DVD para “Madame Web”.
O personagem de Pinkham adota uma política de intimidação durante toda a noite. Ele está prestes a nos dizer: esse programa não vale seu tempo nem dinheiro.
Falando em vermes cerebrais parasitas, vamos entrar na trama. Enredo, enredo, enredo.
Tveit interpreta o bad boy do xadrez americano Freddie Trumper (deixa um tolo árbitro zinger), um tipo de Bobby Fischer, competindo em Milão contra Anatoly Sergievsky (Christopher), da União Soviética.
Eles estão sob vigilância de seus manipuladores, Alexander (Bradley Dean) da KGB e Walter (Sean Allan Krill) da CIA, que têm suas próprias agendas obscuras. Aqui eles são retratados com uma piscadela, o que implica que a guerra nuclear que se aproxima não é um grande problema.
Freddie e Anatoly são peões num conflito global cada vez mais assustador.
O uso desajeitado do xadrez como metáfora da política e do amor atinge o público com uma força tão implacável que faz uma marreta parecer um espanador.
Sua paixão pelo “xadrez”, ou melhor, sua fraca tentativa de calor, vem de Florence, a segunda (assistente) e ex-amor de Freddie, Michele, que está apaixonada por Anatoly.
Ele é um personagem desagradável e chorão, com músicas sólidas como “Nobody’s Side” e “Someone Else’s Story”.
Michele salvou dos destroços o revival da Broadway de “Funny Girl” cantando “Don’t Rain on My Parade”. Mas a atriz de “Glee” é menos satisfatória nessas músicas pop e, quando atinge notas altas, o efeito é como o de um despertador das 7h. Seu desempenho não tem sentido.
No Ato 2, a esposa rejeitada do russo, Svetlana, aparece, e a simpática Hannah Cruz se torna a primeira atriz a tentar atuar.
A grosseria de Tveit como Freddie às vezes pode parecer letargia. Quando o ator abre o Ato 2 com o sucesso “One Night in Bangkok”, cercado por dançarinos robóticos vestidos de terno que lembram um Duran Duran monocromático, parece estranhamente desinteressante. Uma caixa marcada.
A pontuação do “Xadrez” é bastante desatualizada. Em 1988, Frank Rich do Times descreveu a música como “às vezes melodiosa, mas sempre sem personalidade”, e Clive Barnes do The Post disse que o show era “Andrew Lloyd Webber sem a melodia”.
Muitos musicais pop muito piores apareceram desde então. E a trilha sonora de “Chess” é repleta de músicas cativantes. Mas o que não mudou é que os números não funcionam bem no contexto da narrativa teatral. As músicas às vezes são edificantes, mas nunca desinteressantes ou desanimadoras.
Seria melhor se “Chess” fosse um concerto sem guião.
Infelizmente, os ingressos na última fila do mezanino para esta noite decepcionante custam US$ 216. Ou 17.500 rublos.
Tomando emprestada a velha piada do comediante Yakov Smirnoff: “Xadrez” na Rússia Soviética é jogar com você!
