A notícia inesperada do falecimento de Catherine O’Hara aos 71 anos atingiu o mundo como uma tonelada de tijolos. Não parecia verdade e certamente não parecia justo.
Durante décadas, O’Hara, um canadense orgulhoso que criou alguns dos mais memoráveis ladrões de cena da história da comédia, encontrou maneiras novas e surpreendentes de ser engraçado. Cada geração teve seu momento O’Hara, de “SCTV” a “Home Alone” e “Schitt’s Creek”, e cada versão era mais hilária e maluca do que a anterior.
Nascida em 1954, O’Hara começou sua carreira como membro do elenco da lendária trupe de improvisação The Second City, trabalhando como substituta de outra comediante icônica, Gilda Radner. Enquanto estava lá, ela conheceu as pessoas com quem criaria “SCTV”, a inovadora série de comédia canadense que apresentou ao mundo uma gama ridícula de talentos: John Candy, Eugene Levy, Martin Short, Harold Ramis e Andrea Martin, para citar apenas alguns. O’Hara se encaixou perfeitamente no formato, imbuído de alcance e propensão à surpresa. Ela poderia fazer uma impressão matadora de Katharine Hepburn e dar vida a criações estranhas como Lola Heatherton, a cantora melodramática sempre à beira de um colapso espetacular. A personagem quintessencial de O’Hara era uma mulher que pode não ser clinicamente louca, mas certamente o era espiritualmente, mas ainda assim crivelmente humana entre suas idiossincrasias exageradas.
Depois de “SCTV”, O’Hara foi prolífico, estrelando séries como “Married… with Children” e “The Outer Limits”, e roubando a cena em vários filmes importantes, como “Beetlejuice”, de Tim Burton. Seu trabalho como a mãe estressada e cheia de culpa de Macaulay Culkin em “Home Alone” provou ser um destaque cinematográfico, assim como suas colaborações perfeitas com Christopher Guest em filmes como “Waiting for Guffman” e “A Mighty Wind”. Ela recebeu uma indicação ao Emmy por uma atuação dramática no filme para TV “Temple Grandin”. Mas, é claro, então veio Moira Rose.
“Schitt’s Creek” nunca foi concebido para ser um mega sucesso. Foi uma sitcom da CBC que foi ao ar na TV a cabo nos Estados Unidos, e as primeiras críticas foram mistas. Mas o show, criado por Dan e Eugene Levy, que co-estrelou com O’Hara e seu pai, foi um sucesso lento, e quando o COVID-19 nos prendeu todos em casa, o público estava pronto para conhecer a família Rose. A série alegre sobre uma família anteriormente rica forçada a reduzir o tamanho da cidade de nome grosseiro que possui conquistou as pessoas com sua mistura de seriedade e absurdo. Nada incorporou isso melhor do que o desempenho de O’Hara. Ele a reintroduziu para um novo público, que ficou chocado ao descobrir que a mãe de “Beetlejuice” ainda estava trabalhando e era capaz de fazer tudo isso!
Sua Moira Rose é uma mulher em seu próprio mundo. Armada com um guarda-roupa de alta costura e uma sucessão aparentemente interminável de perucas, ela é uma diva mortalmente encantadora cujo ego é tão ilimitado quanto seu vocabulário. Como as outras rosas, ela amadureceu além de sua petulância mimada para se tornar a fada madrinha da cidade, embora sem perder seu charme exuberante. Tal como acontece com muitas heroínas de O’Hara, teria sido incrivelmente fácil para Moira ser uma piada. A primeira temporada parecia que ela ficaria presa na mesma situação, por mais engraçado que fosse (e foi realmente engraçado). À medida que Moira se tornou menos egoísta e mais comprometida em ajudar os outros, gostassem ou não, O’Hara teve ainda mais oportunidades de brilhar.
Assim como suas criações “SCTV”, Moira foi um veículo incrível para o dom de O’Hara para a comédia física. Considere as cenas da 5ª temporada em que ela está filmando um filme de terror agitado chamado “The Crows Have Eyes III: The Crowening”, interpretando um humano-corvo mutante, coberto de penas coladas, com asas de braços rígidos que batem como uma marionete quebrada. Mas foram as entregas de sua linha que a tornaram icônica. Poderíamos ficar aqui o dia todo listando os melhores (“Pare de agir como um pelicano descontente!”). Muitas vezes parecia que O’Hara havia reescrito a língua inglesa apenas para Moira, mostrando como ela poderia transformar a palavra mais simples em pura bobagem e hilaridade, como “bébé”.
Em um entrevista com a The New YorkerO’Hara disse: “Na dúvida, faça-se de louco.” Isso explica sua abordagem, porque Moira na verdade não tem lantejoulas além de um vestido frente única. Ainda assim, existe humanidade entre os invictos, um calor genuíno que mantém até mesmo seus estranhos monólogos fundamentados. O’Hara pode ser grande, mas também pode ficar quieta e fazer você acreditar que esta é uma mulher real que foi magoada pelo mundo. Há momentos de verdadeira melancolia mesmo entre seus personagens mais bobos, como seu discurso bêbado no final de “For Your Consideration”, em que ela interpreta uma atriz que se envolve em rumores sobre o Oscar apenas para perceber que sua carreira é, em última análise, medíocre. Moira Rose assiste com admiração enquanto Stevie canta “Maybe This Time” de “Cabaret” é uma canção emocionante de todos os tempos. Em um de seus últimos papéis na TV, na segunda temporada de “The Last of Us”, ela manteve seu humor irônico quando o psiquiatra Joel recorreu em busca de ajuda, mas foi em uma grande revelação onde seu talento dramático, muitas vezes subutilizado, brilhou.
Parece incompreensível que não teremos mais Catherine O’Hara no futuro (ela voltaria ao “The Studio” da Apple TV para sua segunda temporada), mas a TV está mais brilhante por ter sido remodelada por seu trabalho. Você pode ver sua influência em artistas como Maya Rudolph e Kate McKinnon, comediantes que adoram colocar um pouco mais de mostarda em cada fala.
Strange Women teve um santo padroeiro em O’Hara, e esse legado viverá muito depois de Moira Rose ficar sem perucas.
