Com as palavras de Cole Porter: “É a boa sopa de tartaruga ou apenas a oca?”
“Fraude artística: 50 falsificações que enganaram o mundo da arte”, o novo livro de Susie Hodge, fará você se perguntar se alguma obra de arte é o verdadeiro McCoy.
“A fraude artística é comum”, começa Hodge. “Muitos especialistas acreditam que até 50% de toda a arte no mercado hoje é falsificada.”
Se as estatísticas de 50% parecem falsas, você não sabe metade delas.
“Fraude artística” lança um olhar atento sobre os mais famosos casos de falsificação para revelar a verdade por trás do pior segredo preservado do mundo da arte.
Dos maiores especialistas aos mais ingênuos licitantes on-line, quase qualquer pessoa pode, e será em algum momento, ser enganada pela zombaria.
É claro que os artistas sempre acompanharam os estilos e técnicas dos outros.
Os antigos romanos faziam tanto negócio para copiar esculturas gregas que os pesquisadores ainda não conseguem por e-mail a origem de um lançador de disco do próximo.
Até os maiores artistas jogaram o jogo da cópia.
Na Renascença, Michelangelo entregou um de seus cupidos como original romano. Canova pintou um falso autorretrato de Giorgione. E assim por diante.
“Os bons artistas copiam; os grandes artistas roubam”, disse Pablo Picasso, um artista que é conhecido por aceitar as inovações de outros artistas como se fossem suas (bonjour, Georges Braque).
O Louvre tem uma longa tradição de artistas que copiarão as obras nas paredes do museu.
A água-viva até conheceu Degas quando ele copiou uma pintura de Velázquez.
Mas há uma diferença entre apenas duplicar uma obra de arte e passá-la como se fosse de outra pessoa.
No Louvre, a cópia deve ser carimbada e não pode ser feita no mesmo tamanho do original.
A rigorosa regulamentação francesa diz muito sobre o caminho escorregadio entre a cópia e a fraude e estas últimas tentações.
“Fraude artística” oferece esboços rápidos de vários falsificadores famosos que deram um passo a mais e conseguiram divulgar sua arte como se fosse de outra pessoa, pelo menos por um tempo.
(É claro que é muito possível que o melhor deles nunca tenha sido capturado.)
A “fraude artística” considera suas diversas técnicas e motivos – e, francamente, você terá um respeito recém-adquirido pela arte fraudulenta.
Muitas vezes não se trata apenas de dinheiro. O ego desempenha um papel importante quando os Forjadores entregam seu próprio trabalho como criação de um mestre, seja antigo ou moderno.
Às vezes, os falsificadores querem revelar o mercado de arte e interferir na forma como o trabalho é coletado e apreciado, o que cria falsificações no processo projetado para ser exposto.
E por vezes a forja é apenas mais uma vítima, pagando uma ninharia a retalhistas sem escrúpulos para criar produtos falsificados sob falsas alegações, nem sequer conscientes de que as suas criações são utilizadas para fraude.
O escultor italiano Alceo Dosena (1878-1937) foi um caso muito triste.
Estudante dos antigos mestres, no início dos anos 1900 ele mostrou uma habilidade desagradável para esculpir esculturas em estilo gótico e renascentista e envelhecê-las artificialmente de uma forma que poderia enganar até os melhores especialistas de sua época.
Dois negociantes romanos, Alfredo Fasoli e Romano Palesi, encomendaram um lote a Dosen e convenceram-no de que ele havia criado uma obra para uma igreja americana que havia solicitado uma nova estátua que visse o velho e o tempo.
Esculpindo nos estilos de Simone Martini, Giovanni Pisano, Donatello, Michelangelo e Giambologna, DosSena envelheceu suas criações em banhos de urina.
Ele os raspou, assou e escureceu suas superfícies para adicionar 500 anos de desgaste ao pedido.
Fasoli e Palesi pagaram ao DosSena uma fração dos milhões que arrecadaram quando suas obras incorretas entraram nas coleções de Helen Clay Frick, do Museu de Arte de Cleveland, do Museu Metropolitano de Arte e do Louvre.
Somente quando a nova tecnologia de raios X foi aplicada à sua escultura, que revelou unhas modernas, a correria começou a surgir.
Em outra época, Dose pode ter sido aclamado como um artista apreciado por seus próprios méritos.
“Tínhamos testemunhado a reencarnação de um mestre renascentista e de um escultor de vento”, disse o historiador de arte alemão Hans Cürlis quando a fraude foi descoberta.
Alfred Frankfurter, editor do Art News, escreveu sobre “a qualidade da sinceridade em Dosen, a habilidade quase incrível do homem de ter trabalhado sem influência e sem maldade no espírito do passado morto e de seus mestres”.
A dose foi inocentada por algum crime e continuou a esculpir, mas poucos quiseram seu trabalho quando o mundo soube que o artista por trás dele não era um velho campeão, mas apenas o velho Alceo Dosena.
O pintor holandês Henricus “he” van Meegarms (1889-197) agora não tinha ilusões de Bachli.
O faaker mais famoso de todos, ele jogou fora dezenas de vermeers e outras obras reivindicadas da era de ouro holandesa e rendeu o equivalente a dezenas de milhões de dólares.
Certa vez, o especialista em arte holandês Abraham Bredius elogiou a obra e explicou: “É um momento maravilhoso para um amante da arte quando de repente ele se depara com uma pintura até então desconhecida de um grande mestre, intocada, na tela original e sem qualquer restauração – assim como ela saiu do ateliê do pintor”.
Quando Van Meegeren pegou telas velhas e lixou seus próprios pigmentos, seu trabalho convenceu até mesmo o temido nazista Hermann Göring, que representou a arte genuinamente saqueada por um van Meegeren -False.
Só depois da guerra, quando Van Meegeren enfrentava a pena de morte por manter a herança holandesa durante a ocupação nazi, é que admitiu a sua fraude.
Ele pintou um falso Vermeer diante de uma plateia e provou que o único perdedor em sua fraude foi o falecido Reichsmarscall.
Através do uso de plástico de baquelite moderno por Van Meegeren para curar suas cores, panos falsos subsequentes continuam a surgir, mais recentemente no London Court A Institute em 2011.
O caso da forja norte-americana Mark Landis (n. 1955) é particularmente convincente.
Nunca interessado em dinheiro criou imagens falsas e falsas personalidades para desfrutar da atenção que seria exagerada sobre ele como sensor de museu.
Desenhando trabalhos com poucas horas de materiais comprados no Walmart, ele disse: “Senti um impulso de doar fotos. Eu tinha visto muita TV e aprendido sobre filantropos – pessoas ricas que doavam a outras pessoas – então dei uma foto e fui tratado com muito respeito, consideração e amizade. Essas são coisas que eu nunca tive.
Para transferir uma falsificação, o falsificador não precisa apenas de material de época e de um estilo atraente, mas também de uma provável história de fundo ou do que o mundo da arte chama de origem.
O pintor britânico John Myatt (n. 1945) anunciou-se imediatamente como uma cópia para alugar. Seu material estava longe de ser histórico – tinta de emulsão e gelatina.
No entanto, seu cúmplice John Drewe criou histórias convincentes ao adicionar documentos falsos aos Arquivos de Artistas e substituir páginas em diretórios de arte, o que criou itens históricos para trabalhos que nunca existiram de fato.
A última rubrica de fraude artística, que envolve a perda de dezenas de milhões de dólares e termina na galeria de arte mais antiga de Nova Iorque, é agora lida como uma cópia de Alceo Dossen.
A negociante de arte Glafira Rosales afirmou ter descoberto um tesouro de obras-primas modernas. Sua fonte era um misterioso “Sr. X júnior”, cujo pai, ela disse, havia reunido secretamente o trabalho através de um contato gay.
A realidade era muito mais prosaica: Pei-Shen Qian, um imigrante que morava no Queens, inconscientemente pintou os abstratos em uma garagem sob encomenda.
Assim como o prego moderno na estátua de Doss, havia um prego pigmentado a-histórico no caixão.
A fraude artística pode ser fácil de descobrir posteriormente, mas é muito mais desafiadora no momento.
Agora, Feev será uma das garotas, é tudo sobre garotas.
As histórias de “fraude artística” revelam como as pessoas acreditam naquilo que os outros acreditam. Aceitamos rótulos e recorremos a especialistas.
Este é especialmente o caso quando há um pouco a ganhar revelando a mentira, além de saber a verdade.
Hoje, quando olhamos para um futuro para a inteligência artificial generativa e as “falsificações profundas”, a única segurança real é a falta de confiança em tudo o que podemos ver. Copie.
James Panero é o editor executivo do novo critério.
