Não há heróis Conexões perigosasO romance epistolar de Pierre Choderlos de Laclos sobre a decadência a sangue frio da mesma corte francesa que foi violentamente derrubada alguns anos após sua publicação em 1782. O principal vilão é a marquesa Isabelle de Merteuil, uma mestre manipuladora que explora o desejo renovado de seu ex-amante, o visconde Sébastien de Valmont, por ela com uma aposta que acaba condenando os dois. Quando adolescente, Fiona Apple comentou ironicamente: “É um mundo muito, muito triste quando uma garota quebra um garoto só porque pode”.
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A seduçãoA primeira série em francês da HBO Max e aproximadamente a milionésima versão cinematográfica da obra-prima de Laclos imagina o que este mundo poderia significar. (A estreia está sendo transmitida agora, com episódios adicionais aparecendo de sexta a 19 de dezembro.) Se você leu o livro ou viu a adaptação cinematográfica canônica estrelada por Glenn Close e John Malkovich – ou mesmo a atualização do drama adolescente dos anos 1990, Intenções cruéis– Você provavelmente não ficará surpreso com o final desta minissérie exuberante, deliciosamente atuada, barrocamente lasciva, mas tortuosamente substancial. Criado por Jean-Baptiste Delafon e dirigido por Jessica Palud, o drama de seis episódios não apenas faz de Merteuil a protagonista, mas também fornece uma história de fundo que a retrata menos como um monstro do que como uma mulher ferida lutando pela mesma liberdade desfrutada pelos homens.
Uma fria abertura de conto de fadas mostra a jovem Isabelle (uma magnética Anamaria Vartolomei) fugindo do trabalho penoso de um convento para se casar com seu amante – uma união consumada com uma ternura desmaiada. Aí os créditos rolam e a realidade de Laclos se instala. Isabelle acorda no dia seguinte sozinha e traída. O marido dela não existe; O homem com quem ela dormiu é na verdade o notório bon vivant Valmont (Vincent Lacoste, taciturno como um gaulês Jeremy Allen White), que inventou uma identidade falsa e encenou um casamento falso apenas para levá-la para a cama. Justamente quando parece que suas únicas opções seriam a transferência para um convento ainda mais rigoroso ou o suicídio, Isabelle força sua entrada no círculo permissivo da tia e cúmplice de Valmont, Madame de Rosemonde (Diane Kruger em close-up). Através deles, Isabelle se vinga e ascende à aristocracia para atormentar o homem que a humilhou. A idosa Rosemonde tem seus próprios motivos para entrar nesta aliança. Rejeitado por seu amante mesquinho e dissoluto, o Conde de Gercourt (Emily em Paris Ela quer usar a casada Isabelle como uma espécie de moeda de troca.
E assim o jogo dos quartos musicais começa com muitos nomes e histórias familiares. A sedução Está repleto de tanta exuberância omnissexual com um olhar feminino Bridgerton parecem ser pudicos. Este é um rasgamento histórico do corpete bem feito, embora com momentos ocasionais de tradução perdida (talvez o cover de “Hallelujah” de Jeff Buckley ainda não tenha se tornado um clichê da trilha sonora no continente). No entanto, a filosofia é tão tipicamente francesa quanto o romantismo. O programa baseia seu hedonismo na revelação de que o sexo, especialmente para mulheres que vivem sob o patriarcado, pode ser uma expressão de amor ou uma forma de exercer poder, mas as coisas ficam complicadas quando você confunde os dois. Enquanto o primeiro exige vulnerabilidade, o segundo proíbe-a – e ambos os caminhos aparentes para a libertação assemelham-se cada vez mais a prisões.
