crítica de teatro
RAINHA DE VERSAILLES
2 horas e 30 minutos com um intervalo. St. no St. James Theatre, 246 W. 44th Street.
A peça central do musical da Broadway “A Rainha de Versalhes” é uma casa inacabada de 90.000 pés quadrados na Flórida, que é uma das maiores casas particulares da América.
Mal orientada, exagerada, bem-intencionada e aparentemente irreparável, esta enorme mansão pretende servir como uma metáfora para o sonho americano.
Bem, continue sonhando.
Em vez disso, em poucos minutos, a enorme estrutura da área de Orlando passa a representar o espetáculo criminalmente ruim em que está; Domingo à noite em St. Um baile de demolição de bom gosto que estreou no St. James Theatre.
Tanto Versailles, uma imobiliária em Windermere, quanto “A Rainha de Versalhes” colocam a mesma questão: por que fizeram isso?
A verdadeira Jackie Siegel queria deixar para trás sua educação de classe baixa com um palácio Sunshine State inspirado no palácio francês que ela visitou em sua lua de mel.
Talvez no palco, o compositor de “Bad” Stephen Schwartz e a autora do livro Lindsey Ferrentino tentaram fazer uma declaração ousada sobre a desigualdade económica num país onde a riqueza extrema é um tema quente.
Afinal, o musical é baseado em um popular documentário filmado após a crise financeira de 2008.
Ou talvez os criadores quisessem apenas escalar a estrela Kristin Chenoweth como uma diva rechonchuda e extravagante para seu primeiro musical da Broadway em uma década.
Mas a resposta provavelmente compartilha o mesmo palavreado de uma das canções grosseiras da pior música da longa carreira de Schwartz: “Porque nós podemos”.
O resultado final é muito descuidado para acreditar em qualquer coisa em contrário.
Para começar, a base está podre. Mesmo que a equipe ganhe o apoio vitalício do Wite-Out e comece do zero, não acho que a história da “Rainha de Versalhes” se traduziria em um musical satisfatório.
É um fato inegável que o compositor, escritor e diretor Michael Arden não tinha ideia do que fazer com seu extravagante personagem principal, uma rainha do concurso da pobreza à riqueza que se torna a esposa do bilionário, Jackie Siegel.
Devemos amá-lo? Deveríamos odiá-lo? Deveríamos pelo menos querer o melhor para ele? Os escritores provavelmente dirão que é complicado. Mas a complexidade é excitante. Este slogan não é assim.
Jackie se contenta em ser um buraco negro de emoção, sedutor e risonho, cuja história não pode ser contada cantando.
Não é julgado nem celebrado. Quase não é explorado enquanto o programa tenta e não consegue torná-lo identificável. As mulheres pavoneiam a noite toda cantando canções suaves, o que pode ser devido ao envolvimento de Siegel na produção.
A princípio, as aspirações juvenis de Siegel parecem familiares.
Quando adolescente, morando no interior do estado de Nova York – Chenoweth a interpreta de uma forma exagerada e para todas as idades – ela é retratada como obcecada pela série de TV “Estilos de vida dos ricos e famosos” e lar do bordão de Robin Leach “Desejos de champanhe e sonhos de caviar”.
Mas há um tom extravagante no número “I Want”, “Caviar Dreams”, no qual ele deseja estar “longe de estacionamentos, redes de restaurantes e bares de sinuca”. Ele quer ser a “realeza americana”.
Foi então em St. James que comecei a orar silenciosamente a St. James pedindo força e orientação.
Depois de trabalhar em biscates, ter um casamento fracassado e vencer o concurso Miss Florida, Jackie atinge seu objetivo ao se casar com David Siegel, fundador da empresa de timeshare Westgate.
David, o leitoso rei do agasalho esportivo, é interpretado com um meio sorriso pelo vencedor do Oscar F. Murray Abraham, que deve estar mais irritado com seu agente do que Salieri estava com Mozart.
Ele invade um número bobo de parque temático do Velho Oeste chamado “A Balada do Rei do Timeshare”, um lembrete útil de que o forte de Schwartz nunca foi a comédia.
Prepare-se para bocejar quando o casal embarcar em Versalhes e o Ato 2 tentar enfrentar um sério drama familiar entre Jackie, sua desaprovadora filha Victoria (Nina White) e seu sobrinho adotivo Jonquil (Tatum Grace Hopkins). Isso desafia a brevidade.
O aterrorizante segundo episódio é melhor resumido em duas cenas: um lamento confuso sobre um lagarto morto é rapidamente seguido por uma viagem ao Festival de Cinema de Sundance.
Eu esperava que as equipes de Chenoweth e Arden tivessem mágica para funcionar. Não tive essa sorte. Como todos sabem, a atriz é uma força teatral, mas Simone Biles também não aguenta a ponta de um palito.
Com material superficial para trabalhar, Chenoweth se apoia de forma transparente em grandes yuks, como se estivesse servindo donuts no jantar. Se ao menos ele pudesse fazer seu tão esperado retorno.
Arden, que apresentou um novo musical espetacular na temporada passada com “Maybe a Happy Ending”, está deixando a bola cair por fazer malabarismos demais. Alt-Zoom acessa vídeo ao vivo quando documentaristas estão filmando; Uma história emoldurada intelectualmente preguiçosa de 1661, ambientada na corte francesa de Luís XVI e Maria Antonieta, que deveria ter recebido a guilhotina no início do desenvolvimento, e uma encenação pouco atraente em um canteiro de obras sombrio, deram em nada.
A casa de Siegel na Flórida está em construção e ele afirma que poderá ser concluída em breve.
É disso que trata o musical da Broadway? Está planejado para ser demolido.
