Poder Bastidores Ele se estende além do mercado global de bilheteria e de TV na Alemanha.
A confabulação de Colônia, Seriencamp, esta semana, que se tornou um elemento crucial no calendário televisivo internacional, foi repleta de conversas sobre a nova geração de criaturas apoiadas pelas bilheterias, com Kane Parsons Backrooms: Curry Barker’s Obsessão e Markiplier Pulmão de Ferro todos são difíceis.
A questão, para executivos de televisão experientes e menos experientes, tanto da Alemanha como de outros países, era como esta onda poderia ser introduzida na telinha.
A resposta, segundo vários fóruns que participamos, foi pressionar as bases de fãs, ficar de olho nas comunidades online e procurar IPs inusitados que possam ser adaptados de maneiras novas e interessantes.
Robert Franke, o veterano executivo de TV alemão que dirige a ZDF Studios e a Intaglio Films, apoiada pela Beta, talvez tenha dito isso de forma mais forte quando disse que a nova geração da formação de Parsons e Barker estava definida.
Sem meias palavras, Franke disse que a mega contribuição de 20 e poucos anos para a bilheteria global era “assustadora pra caralho” para as gerações mais velhas, “porque sabíamos que se colocássemos algo no funil de distribuição, encontraria um público”.
“Se você não tiver a humildade de entender que sua perspectiva não é válida para outras comunidades, você não contará uma história autêntica”, explicou Franke.
Frank é acompanhado por duas pessoas dessas comunidades estudantis que têm muita cabeça em torno dessa ideia. Os profissionais de marketing cultural Jeannette Bohné e Franziska Gregor revelaram pesquisas fascinantes que surgiram de seu trabalho de pesquisa de comunidades online e disseram que os produtores precisam realmente se envolver com seus fãs desenvolvendo IP, ao mostrarem como os empresários após o maior sucesso da TV deste ano; rivalidade acalorada, Ele promoveu o show usando adequadamente sua imaginação.
Gregor Sauter, um ex-produtor do Lion que agora trabalha para o estúdio de microdrama Red Pony, concorda, observando “Rivalidade esquentou era um livro, mas Reddit e BookTok fizeram isso em IP.” “Elogios, fandoms e grupos de estudos criam PI, e é por isso que nos aprofundamos nisso”, disse ele.
Muitos de nós conversamos com eles com pressa para apontar isso BastidoresSendo o filme de maior bilheteria de todos os tempos do estúdio moderno A24, a ideia não é exatamente original, mas vem de comunidades online como o Reddit, que coletam e compartilham ideias novas e incomuns. “Bastidores “A vibração”, diz Bohné, “as pessoas viram essas imagens e as histórias foram mantidas em produção e agora os frames estão quebrados, ao contrário de um filme estranho”, acrescentou, a última cláusula referindo-se aos pardais. O Mandaloriano e Grogu.
Franke foi tão rápido em apontar isso em sua mente Bastidores é montado como muitos outros filmes, “tradicionalmente produzidos” pelo sistema de estúdio. Durante a semana no Seriencamp, o Deadline conversou com um trio de produtores que trabalham no espaço mais tradicional, todos os quais indicaram que estão aumentando seus esforços para empresas como Reddit e YouTube para identificar a próxima tendência ou um IP potencialmente quente. Essas conversas pareciam ocorrer por toda a cidade, nas cervejarias e nos restaurantes da vibrante cidade da Alemanha Ocidental.
Flâmulas sob fogo
Steven Kane. Imagem: Erin Rich/Getty
Outra pessoa que sabe algumas coisas sobre como aproveitar a propriedade intelectual é Steven Kane, o cérebro por trás da adaptação da Paramount+ OláIncluindo outros créditos Jack Ryan e o último navio ambos os quais ele escreveu.
Kane voltou um pouco mais Bastidores à sua cópia do IP assassino, Shakespeare’s Rei Learque ele disse “de uma lente diferente” muitas vezes ao longo das décadas, aproximadamente em Sucessão. E se você não tem um IP matador à sua disposição, disse Kane, então você tem que convencer os compradores de que “está neste mundo” e “se poderia ser bem lançado”.
Recebendo um dos maiores aplausos do festival, Kane também lançou um apelo para que streamers como o Netflix resistam à tentação de “impulsionar a criação de dados” ou correr o risco de “perder a humanidade por trás da narrativa”.
Falando em Netflix, talvez o streaming de Colônia não estivesse com força total (uma masterclass para uma nova série alemã. Armadilha) mas alguns dos produtores que sinalizaram o MEA foram perturbados pelas vozes principais de Larry Tanz na semana passada.
Falando numa conferência em Londres, Tanz, cuja equipe alemã fez monstruosidades semelhantes Escuro e Querido meninoEle alertou veementemente contra uma “abordagem de tamanho único” para os direitos de retenção em toda a Europa, que corre o risco de que grandes Índias sejam apoiadas por “capital privado ou riqueza soberana”.
Logo surgiram seus comentários referindo-se às novas regras alemãs, que forçam as plataformas globais de streaming a investir 8-12% das receitas alemãs em produções locais, bem como exigem que os fluxos de contratos padrão de “trabalho por aluguel” deixem os direitos.
Fizemos muita energia interna, quando percebemos que os compromissos no terreno realmente precisavam ser regados desde o início. Além disso, ele sentiu que a Netflix não tem exatamente medo de dinheiro, tendo quase comprado a Warner Bros. A descoberta não foi há muito tempo e, portanto, perder um pedaço estranho de IP em uma corrida provavelmente não é muito prejudicial.
A Netflix sabe que a Alemanha é uma nação cheia de criadores de topo e – com a chefe da HBO Max Alemanha, Anke Greifeneder, saindo de seu estande para desenterrar as vozes da próxima geração durante seu bate-papo com o Deadline – a gigante do streaming não vai querer irritar muitas penas. Resta saber até que ponto Tanz pode enganar o que disse.
Por enquanto, o Seriesncampus ensinou a nós, executivos da indústria, velhos e jovens, a aumentar sua compreensão de onde as coisas emanam. Quer seja destinado à tela grande ou pequena, isso só pode ser bom.
