A programação diversificada deste ano no Cannes Classics incluiu restaurações em 4K de Pan’s Labyrinth, de Guillermo del Toro, e The Devils, de Ken Russell, documentários sobre Bruce Dern e Vittorio de Sica e o último capítulo de Story of Film, do historiador/cineasta Mark Cousins.
Além de curtas-metragens do autor chinês Jia Zhang-ke e do fotógrafo iraniano Amirhossein Shojaei, o programa incluiu um novo filme de 15 minutos do artista de mídia mista do Brooklyn e fundador da Pioneer Works, Dustin Yellin – produzido pelo estúdio criativo de Darren Aronofsky, Primordial Soup, com fotografia do indicado ao Oscar Matthew Libatique e apresentando Paul Rudd e a voz de Chris Rock.
O extremamente criativo e alegre “Goodnight Lamby”, em que a filha de Yellin, Zia, interpreta uma versão de si mesma que viaja até uma das esculturas de seu pai em busca de seu bichinho de pelúcia desaparecido, é produzido por Aronofsky com seu parceiro de produção Justin A. Gonçalves (“Caught Stealing”).
Ricardo Villavicencio atua como animador principal de um projeto que inclui ação ao vivo, fotografia, animação tipo colagem e IA generativa usando o Google Veo 3. Aronofsky tem se voltado cada vez mais para a tecnologia como ferramenta de contar histórias por meio de seu trabalho com o Google DeepMind. Agora, o artista Yellin vê-o como uma extensão natural da narrativa “multimodal” do seu próprio trabalho, particularmente a colagem de esculturas em vidro “Política da Eternidade”, aqui reimaginada como uma topografia expansiva. Villavicencio Studio e 100 Zeros também estão produzindo o curta.
O filme ainda traz uma música acústica de créditos finais de Maggie Rogers.
“Eu faço essas esculturas muito narrativas e alegóricas, usando dispositivos multimodais de contar histórias onde muitas narrativas acontecem ao mesmo tempo, e sempre quis dar vida a elas”, disse Yellin. “Descrevo as esculturas como um cinema congelado, por isso é uma progressão natural. Venho pensando nisso há anos.”
“Meu interesse neste cenário hipotético era criar um caleidoscópio de estética e, neste caso, fomos capazes de realmente mergulhar fundo na estética pessoal de Dustin para Política da Eternidade… é por isso que pareceu uma coincidência desde o início”, acrescentou Gonçalves.
Aronofsky tem se tornado cada vez mais um dos cineastas de vanguarda mais dispostos a fazer experiências com IA genética – às vezes de forma controversa, como sua colaboração com a divisão de IA do Google, DeepMind, no mal recebido retrato da Guerra Revolucionária “On This Day…1776”. Mas “Goodnight Lamby” ofereceu uma oportunidade de combinar estas novas ferramentas com verdadeiras obras de arte.
O fato de Cannes Classics ter apresentado o filme este ano junto com exibições de filmes populares e documentários sobre cinema sugere que esta seção (e o festival como um todo) deseja abraçar novas tecnologias e formas de contar histórias juntamente com os métodos seculares do meio.
Quanto ao estilo de animação que expande os mundos das obras escultóricas de Yellin para criar uma vasta paisagem subaquática, Villavicencio disse que com o Google Veo 3, “animamos cada elemento, isolamo-lo com um fundo verde e depois rotoscopiamos e compomos tudo digitalmente”.
“Quando conversei com Darren nos últimos anos sobre dar vida à minha arte, ele disse: história, história, história, história, e eu disse: mundo, mundo, mundo, porque vejo visualmente e penso visualmente… então ele tem me treinado o tempo todo desde que escrevi a coisa, assim como Justin, porque eles vêm do mundo dos filmes e eu venho do mundo de fazer essas imagens”, disse Yellin, que chamou Paul Rudd para interpretar uma versão dele em The Movie e Chris Rock fala um polvo falante que acompanha Zia Yellin em sua jornada.
Yellin acrescentou: “Essas novas ferramentas me ajudaram porque eu realmente não tinha dinheiro para isso, porque as imagens com as quais trabalho são muito, muito densas e muito, muito analógicas e isso levaria apenas 10 anos… Isso é algo que sempre quis fazer, e quando olho para minhas esculturas, elas são filmes congelados, mas na minha mente elas estão se movendo, então eu vejo, e é como uma criança imaginando coisas. É isso que eu faço.” Imagino como a água se move, como os personagens andam e como as nuvens se movem.”
Aparentemente, os filmes genéticos de IA estão atualmente sob escrutínio tanto de artistas quanto de público. Como Yellin responde usando a tecnologia para concretizar sua visão?
“Em geral, em uma feira de arte você vê principalmente arte ruim, certo? A boa arte pode ser feita de pedra, metal, acrílico, óleo ou algum outro meio, mas na realidade é a ideia e a visão que a torna boa, e é por isso que acho que você verá tanto lixo com essas ferramentas, mas também verá tanto lixo no mundo analógico, certo? O mundo é feito de muita arte ruim”, disse Yellin. “É como se alguém me perguntasse: ‘Que tipo de artista você é?’ E eles perguntam: “Você pinta?” Eu sou meio agnóstico. Eu trabalho com tantos materiais diferentes… não é o caso O que Mas você vê isso Como você vê.”
O plano por enquanto é continuar exibindo “Goodnight Lamby” em festivais, na esperança de eventualmente levá-lo a museus.
“Acho que o filme nos permite apresentar a tecnologia a muitas comunidades diferentes no mundo da arte, não apenas ao cinema”, acrescentou Gonçalves. “Estou animado para ver como a peça, junto com a escultura, é recebida nesses diferentes espaços. Quer dizer, a qualidade é, na minha opinião, inegável… Uma das coisas pelas quais estou mais grato nesta experiência é trabalhar com um artista como Dustin, que tem um olhar tão apurado, mas em muitos aspectos é um diretor estreante, então há uma descoberta ativa ao lado de sua experiência que tornou o processo realmente único.”
