crítica de filme
sintonizador
Tempo de execução: 109 minutos. R (linguagem completa, uso de drogas, nudez breve, alguma violência). Nos cinemas.
Justamente quando você pensava que os thrillers policiais de Nova York estavam ficando sem novas ideias, surge “Tuner”, um filme desonesto refrescantemente inventivo e cativante que se concentra em personagens intrigantes e ricos, em vez de perseguições e tiroteios.
O que torna o filme do diretor Daniel Roher diferente, digamos, do elogiado “Caught Stealing” do ano passado, com Austin Butler? Primeiro, o passado do homem principal.
Niki (Leo Woodall), um ex-prodígio musical e atual aprendiz de torneiro de piano, sofre de hiperacusia, condição que o torna hipersensível a sons altos. Ouvir a sirene de uma ambulância, por exemplo, causará dor insuportável e zumbido. Ele poderia até desmaiar de frio. Isso não é algo agradável para quem passa um minuto sequer em Nova York.
Usando fones de ouvido especiais, Niki descobre por acaso que esse distúrbio, que torna extremamente difícil para ela levar uma vida normal, também lhe confere uma habilidade incomparável em arrombar cofres. Quão divertido é isso?
Tarde da noite, enquanto trabalhava no piano de um cliente de luxo enquanto os proprietários estavam fora, ele ouve um assalto acontecendo no andar de cima. Niki fica tentada a abrir o cofre pelos ladrões Uri (Lior Raz), Benny (Nissan Sakira) e Yoni (Gil Cohen), e o faz com surpreendente facilidade. A partir de então, ele mergulhou no mundo lucrativo do roubo de alto nível.
Se você consegue imaginar Woodall como o menino de “O Lótus Branco” ou a última sequência de Bridget Jones, você sabe que ela não é exatamente uma geek que se enterra em livros. Tende a distorcer “pedaço com confiança”.
O fato de seu personagem final ser legal, com inclinações artísticas, sensível e especialmente adequado para roubar Rolexes e maços de dinheiro cria todos os tipos de contradições tentadoras. E este é o jovem ator britânico em sua forma mais convidativa, angustiada e linda.
Mas, além dos roubos noturnos, está a terna história do enfermo chefe da oficina, Harry – interpretado com suavidade de avô e humor de balcão de delicatessen por Dustin Hoffman – e sua esposa, Marla (Tovah Feldshuh). O enredo do filme tem um tom completamente diferente das alcaparras decadentes.
Este lado de “Tuner” é uma espécie de filme outonal do velho mundo nova-iorquino, como “Moonstruck”. Mesmo que apenas por um tempo. O casal passou por momentos difíceis e teve que pagar as contas médicas de Harry. O novo empreendimento de Niki poderia ajudá-los ou levá-los a um submundo desagradável.
E seu trabalho clandestino certamente atrapalhará seu romance com a estudante de piano Ruthie (Havana Rose Liu), de quem ele guarda um segredo perigoso e talvez mortal.
Outro afastamento do típico filme policial: Roher, que já dirigiu excelentes documentários como “Navalny”, constrói um mundo sonoro vibrante: o clique e o giro das engrenagens do cofre, o som estrondoso de um piano, o estilhaçamento de um piano de cauda, a perspectiva abafada de Niki causada por latas e tampões de ouvido e o grito punitivo de uma buzina de ar.
Esta cacofonia cuidadosamente calibrada energiza “Tuner” e o torna ainda mais envolvente, claustrofóbico e pulsante.
Embora ocorram os esperados tiros e os banhos de sangue resultantes, acontece que a arma mais violenta do filme é o ruído. Finalmente estou começando a ver um alarme de fumaça com o mesmo nível de ameaça de um facão. Por outro lado, o barulho e o barulho também são seu pincel mais expressivo.
Em sua impressionante primeira tentativa de filme narrativo, Roher combinou perfeitamente uma narrativa original, performances em camadas e áudio imersivo. Afinado se quiser.
