Alguns projetos, ame-os ou odeie-os, são úteis da mesma forma que os padrões constituem um grande playground para cantores e músicos de jazz. Uma obra que todos conhecem – ou pelo menos sabem alguma coisa sobre – pode ser uma estrutura, um ponto de partida para todos os tipos de interpretações imaginativas. O dramaturgo norueguês do final do século XIX, Henrik Ibsen, deu-nos duas peças em particular que atores e diretores adoram revisitar: ambas Uma casa de bonecas e Hedda Gabler são histórias de mulheres rebeldes, personagens que tomam medidas decisivas sem cortejar a aprovação masculina. Nora, sua Uma casa de bonecas, ela é uma esposa e mãe que cuida da família, que se dane a sociedade. Seu personagem-título Hedda Gabler ela é uma aristocrata entediada e infeliz no casamento que brinca com a sorte das pessoas ao seu redor como uma forma de assumir o controle de sua própria vida. Estas são mulheres que simplesmente tiveram isso. Não há prazo de validade para sua raiva e, portanto, eles reaparecem na cultura continuamente.
Há muita raiva por dentro Heda, O visual inventivo de Nia DaCosta, embora um tanto desarticulado, o redefine Hedda Gabler– embora seja o tipo de raiva que visa revigorar, em vez de alienar. Tessa Thompson estrela como a heroína obstinada, casada com um acadêmico bastante gentil, George Tesman (Tom Bateman), que está em busca de um cargo importante na universidade. Sua principal rival é uma mulher que já publicou um tratado brilhante e acaba de terminar outro, Eileen Lovborg (interpretada pela incrível atriz alemã Nina Hoss). ela também é uma das ex-amantes de Hedda. O cenário é a gloriosa casa de campo inglesa de Hedda e Tesman, em algum momento da década de 1950. A dupla dá uma festa – Eileen estará lá, junto com sua atual amante e co-estrela Thea Clifton (Imogen Poots) – embora a tragédia aconteça no final da noite. Enquanto isso, um juiz manipulador, Roland Brack (Nicholas Pinnock), espreita nos bastidores, na esperança de seduzir ou mesmo chantagear a eletrizantemente atraente Hedda. No início do filme, enquanto os preparativos para a festa estão em andamento, ela fica de pé no telhado de sua grande propriedade com um vestido vermelho cafona e atira nele com uma pistola. Não admira que ela não se canse.
Se você ainda não está familiarizado com o projeto, pode ficar um pouco perdido Hedda– ou talvez eu esteja apenas entediado. DaCosta fez um filme de terror de sucesso (Homem Doce) e um filme de super-herói convencional (Os Milagres), e eu Heda, você tem a sensação de que ela e Thompson estão se divertindo muito, libertando-se das restrições de fazer um blockbuster de estúdio. Hedda de Thompson e Eileen de Hoss circulam como panteras famintas – você ainda pode sentir o amor fervendo entre elas. Mas em outros lugares, você não sabe por que Hedda está tão determinada a mexer a panela. Isso é parte da questão, é claro – Hedda não deveria ser fácil de analisar. Mas a atuação de Thompson é tão estilizada que é difícil navegar nas ondas cerebrais de Hedda. Sua dicção é agressivamente alada e estilizada, tão deliberadamente estilizada que parece um embelezamento desnecessário. Thompson é uma atriz incrível. A adaptação de Nella Larson de Rebecca Hall para 2021 foi incrível Passagem, como uma mulher atraída pela frágil teia de uma antiga amiga do ensino médio que tentou apagar sua identidade racial. Mas a estilização agressiva ainda deve servir à essência do personagem. não pode ser simplesmente lido como uma escolha premeditada e confusa. Não ajuda que alguns elementos dele Hedda eles são deliberadamente exagerados: nenhuma atriz poderia sobreviver à maquiagem estranha que Hoss usa, ou ao estranho vestido meio sereia, meio leiteira que acaba servindo a um propósito na trama – um propósito que parece excessivamente calculado.
Em entrevistas, DaCosta falou do prazer de contar histórias em que as mulheres negras são maltratadas, em vez de serem forçadas a servir de modelos virtuosos. Esse é exatamente o tipo de diretor que você é querer para uma adaptação de Ibsen, alguém que consegue trazer uma explosão de originalidade a um material que já foi explorado inúmeras vezes. Mas as intenções nem sempre se traduzem num filme coerente e totalmente vivo. O design de produção do filme é excelente: tem um visual luxuoso e opulento. A grande casa de Hedda, com a sua tapeçaria e espelhos elaborados, parece ao mesmo tempo sedutora e opressiva – é fácil ver como nos sentimos dela. Mas Hedda parece mais focado em sua própria inovação do que na essência emocional da história. A personagem de Hedda Gabler é evasiva por design. A última coisa que ela precisa é de muitas pernas elegantes ao seu redor. devemos ter permissão para registrar sua crueldade e majestade para nós mesmos.
