É um bom mês para os fãs de filmes de exploração italianos. Logo após a nova edição 4K UHD de Severin da trilogia “Indiana Jonesploitation” de Antonio Margheriti (“Antonio Margheriti & the Jungles of Doom”), Vinegar Syndrome lança o nono volume de sua coleção “Forgotten Gialli”. Mantendo a tradição da série, Forgotten Gialli: Volume Nine apresenta várias ambigüidades convincentes, neste caso de um período (década de 1990) que se acredita ter passado pelo apogeu de giallo – mas que na verdade produziu várias entradas finais excelentes no gênero.
Em “Loucura” (1993), de Bruno Mattei, uma quadrinista conhecida por suas imagens violentas torna-se alvo de um perseguidor que se apresenta como uma de suas criações. O filme de Alfonso Brescia, “Murder in Blue Light”, de 1991, é um filme de terror ambientado em Nova York, estrelado pelo astro de “Last House on the Left”, David Hess, como um detetive cínico que protege uma modelo com um segredo malicioso. Por último, mas não menos importante, Bugie Rosse (1993), de Pierfrancesco Campanella, é sobre um repórter que se disfarça no submundo gay para capturar um assassino – embora todas as evidências apontem para o próprio repórter.
Todos esses filmes são do interesse de qualquer entusiasta do giallo que se preze, mas “Bugie Rosse”, lançado no mundo de língua inglesa como “The Final Scoop”, é particularmente intrigante, não apenas por seus próprios pontos fortes, mas também por sua relação com um importante texto de giallo – mesmo que esse “giallo” não seja normalmente visto como tal e seja escrito por um diretor americano e não por um italiano. Embora Campanella tenha afirmado que se inspirou em uma reportagem sobre um assassinato real quando teve a ideia de The Final Scoop, é difícil imaginar seu filme existindo sem Cruising, de William Friedkin, como prequela.
Lançado em 1980, Cruising saiu aproximadamente na metade do apogeu de Giallo, dez anos depois de The Bird with Crystal Plumage, de Dario Argento, e dez anos antes dos títulos incluídos no pacote de Vinegar Syndrome. O filme de Friedkin sobre um policial disfarçado (Al Pacino) que se passa por um gay entusiasta de S&M para pegar um serial killer geralmente não é classificado como um giallo, mas sua justaposição provocativa de sexo gráfico com violência gráfica é seu thriller policial moralmente complexo em que o herói e o assassino fazem uma causa comum muito semelhanças, e grande parte de sua iconografia vem diretamente do subgênero italiano popularizado por Argento, Mario Bava, Sergio Martino e outros.
Assim como o filme menos assustador, mas ainda perverso, “Procurando o Sr. Goodbar”, alguns anos antes, “Cruising” se apropriou das convenções imagéticas e narrativas dos filmes gialli e de terror para criar um novo gênero americano: o thriller erótico. Junto com “American Gigolo” de Paul Schrader e “Dressed to Kill” de Brian De Palma, esses filmes estabeleceram o modelo para centenas de thrillers eróticos que explodiram nas telas de cinema e nas prateleiras das locadoras de vídeo no final dos anos 1980 e início dos anos 1990, filmes cujos valores de produção variavam de programadores desconexos de Roger Corman, como “Body Chemistry”, até versões de grande orçamento da fórmula, como se tivessem sido refinadas e popularizadas pelo roteirista Joe Eszterhas. (“Instinto Básico”, “Jade”).
Em muitos aspectos, “Cruising” é central para a evolução do thriller erótico, o que é intrigante dada a tendência do gênero para ser heterossexual (apesar das lésbicas assassinas em “Instinto Básico”). À medida que o personagem de Pacino em “Cruising” se aprofunda na cena dos clubes gays para capturar um assassino, ele descobre tanto seus próprios impulsos homossexuais quanto o lado negro que o conecta ao assassino. Essa ideia de aventura erótica como uma experiência transformadora está se tornando um motivo popular em thrillers eróticos puros, tão variados quanto a abordagem feminista produzida por Katt Shea, Corman, sobre o gênero “Stripped to Kill” e o veículo convencional de Pacino “Sea of Love” – sem mencionar o thriller tentadoramente ambíguo de Clint Eastwood, “Tightrope”, no qual Eastwood brinca com sua imagem de masculinidade inatacável, sugerindo que seu personagem não apenas gosta de ser algemado e dominado durante o sexo, mas também pode balançar para qualquer lado quando tiver oportunidade.
“Cruising” e “Tightrope” são baseados na premissa de um investigador perseguindo seu próprio reflexo, uma ideia que existe como um grampo do giallo desde “A Quinta Corda” de Luigi Bazzoni e “O Caso da Cauda do Escorpião” de Sergio Martino (ambos lançados em 1971). Com “The Final Scoop” a roda da influência gira novamente – assim como “Cruising” absorveu a influência do giallo e a transformou em algo novo (o thriller erótico americano), “The Final Scoop” retoma “Cruising” e seus muitos imitadores e assim criou um giallo para a década de 1990.
A história “The Final Scoop”, sobre um heterossexual feliz e comprometido (Tomas Arana) descobrindo seus impulsos homossexuais enquanto se torna quem afirma ser, é direta (sem trocadilhos) saída diretamente de “Cruising”, mas ao contrário daquele filme, “The Final Scoop” também é bastante cheio de atividade heterossexual explícita. Campanella oscila entre as aventuras noturnas do repórter no mundo dos cruzeiros gays e suas aventuras com mulheres, tornando “The Final Scoop” menos um giallo gay como “Cruising” e mais um cruzamento entre o filme de Friedkin e todos os thrillers puramente eróticos que o emularam nos anos seguintes e que ainda inundavam os cinemas e locadoras quando “The Final Scoop” chegou aos cinemas em 1993.
Embora “The Final Scoop” seja muito mais contido do que “Cruising” tanto em sua violência quanto em seu olhar lascivo para uma subcultura gay, ele ainda gerou oposição vocal na comunidade gay, assim como o filme de Friedkin fez em 1980. Visto hoje, muitas das caracterizações mais extremas que atraíram críticas na época – como um amante em potencial colocando um saco plástico na cabeça do herói e dizendo-lhe que a sufocação é “como ioga” – fazem parte do filme ultrajante. apelo. Se todos os personagens gays são retratados como distorcidos ou trágicos de alguma forma, o mesmo vale para a maioria dos personagens heterossexuais.
Campanella ficou tão irritado com as críticas negativas que se escondeu em sua casa por um mês após o lançamento de “The Final Scoop”, mas em uma entrevista no CD “Vinegar Syndrome” ele parece bastante satisfeito com o filme – como deveria, porque assim como “Cruising”, o filme fica melhor à medida que se afasta de seu momento cultural original. É também um bom exemplo de Arana, um ator que foi onipresente durante décadas em pequenos papéis coadjuvantes em grandes filmes americanos (“A Última Tentação de Cristo”, “O Guarda-Costas”, “A Caçada ao Outubro Vermelho”), mas geralmente só conseguia papéis principais importantes quando trabalhava na Europa. Seu elenco aqui apenas contribui para a polinização intercultural que torna “The Final Scoop” tão memorável.
Em um momento fortuito, a Vinegar Syndrome também está lançando uma nova edição especial de um dos melhores e mais infames thrillers eróticos do início dos anos 1990, Body of Evidence, lançado este mês em 4K UHD e Blu-ray. Um dos filmes mais sexualmente gráficos já lançados por um grande estúdio, o filme segue o gênero de suspense erótico até sua conclusão lógica: Madonna interpreta uma mulher acusada de assassinar um homem, causando um ataque cardíaco durante sexo extenuante. A arma do crime É o corpo da femme fatale, que confere ao título uma ambigüidade engraçada e proporciona aos personagens muitos diálogos muito imaginativos e profanos, com matizes sexuais.
“Forgotten Gialli: Volume Nine” e “Body of Evidence” já estão disponíveis em Síndrome do vinagre.
