As cenas ruins do capitalismo moderno sempre foram filmadas no festival de cinema nos últimos anos, mas dificilmente à meia-noite. Esta engenhosa antologia de comédia de terror alcança o quase impensável; enquanto ele ri das exigências e aplica os choques – o que nunca é um equilíbrio fácil de encontrar, mesmo nos melhores momentos – Moer é tão eficaz em pontos de gig economy quanto qualquer coisa do britânico Ken Loach ou de qualquer outro diretor da escola do realismo social. Eles estão agitados no sucesso do Sundance Lion Boots de 2018 Desculpe incomodá-lomas Moer é um pouco mais ambicioso do que isso em sua perspectiva – também há muitos objetivos de sequência ou dois aqui, atrelados aos motivos sinistros da DRGN Corporation, que permanece em segundo plano o tempo todo.
No estilo de um filme antológico; Moer Tem uma estrutura muito fluida, usando a premissa como dispositivo de ligação e não como tema, dividindo as coisas em capítulos díspares. Isso funcionou muito bem para pessoas como V/H/S e O ABC da morteMas esse é o perigo em filmes com vários diretores sempre um episódio que não funciona como os outros. Embora Moer também bate no solavanco ocasional, a estrutura é construída para absorvê-lo, criando um mundo criativo, com personagens e piadas frequentes (como chama uma revista impressa). Fabricação de modems) Isso mantém a trama no caminho das bacantes divergentes.
Tirando fotos na Amazon, Facebook, Starbucks, DoorDash e muitos outros rostos da hidra corporativa, Tere começa no armazém, onde Maria (Mercedes Mason) morre em seu cartão após não encontrar um anel na seção de lâmpadas (ela deveria vê-lo em “suprimentos fluindo”). É a terceira chance dele, o que é uma má notícia. Maria se pergunta se ela recebeu um contracheque, mas é pior do que isso – como explica seu empregador Pete (Mike Mercer): “Quando você não gosta de DRGN, o DRGN lhe envia uma caixa”. Mas o que há na caixa? O filme apoia esse mistério de forma brilhante.
O filme segue imediatamente a história de Sarah (Jessika Van), que foi recentemente descoberta pela Lala Leggings, uma empresa que produz uma busca na Internet por calças de jogging de Lycra. Suando profusamente na frente de seu computador (e inexplicavelmente), Sarah falha terrivelmente em sua missão de atingir seu primeiro alvo. Quando Mary é encontrada na primeira parte, vale a pena pagar por isso, a primeira vez que ela transforma o pênis do marido nas latrinas de um pássaro azul. Quando Sarah não se preocupa em usar óculos de treinamento, ela está mal preparada para futuras punições, que chegam ao ponto em que um homem quase humano aparece com um machado em um top vago e arremessos de unicórnio.
Esta história se desdobra na história de Benny (Vinny Thomas), que trabalha na DRGNDash, corre por toda a cidade para comprar trocos e até pede comida para viagem tão pequena quanto uma xícara de café em um ponto de encontro moderno (“Estou na fila do um lucro em dólaresA sorte de Benny parece mudar quando o cliente Simon S. (na verdade, não muito sutil) o envia para um papel não revelado em uma área industrial remota, no meio do qual está uma visão gótica que Benny descreve como “mancaverna de John Wayne Gacy”, que olha para o conhecido assassino nebuloso, e a ordem de remoção toda vez que o ator recusa, mas toda vez que ele se recusa a remover a missão. (esculpendo um laço moderno muito salgado enlouquecendo) e Simon levanta a moeda, à qual Benny não consegue resistir.
A próxima seção é a mais sombria, com o ex-chefe da DRGN Corp de Joel (Christopher Marquette). ingressando como parte de seu serviço Hatchbook, um fundo de tecnologia que parece bom demais para ser verdade, com alimentação, seguros e seguros gratuitos contando com US$ 175 mil por ano. Só há um problema: primeiro, Joel deve passar um tempo no Fovea, assistindo aos arquivos de vídeo enviados, todos 6,25,00 deles. Então, Joel chega ao seu quarto, passando hora após hora assistindo às fotos mais nojentas que o homem conhece (nas quais ele usa filmes sem nunca se encaixar). também gráficos).
Esta série mergulhou muito bem no enredo final, que coloca a equipe da rede de cafés DRGN de propriedade de Neptulia – a franquia mencionada pela primeira vez na história de Benny – contra The Man e a atuação, uma defesa séria da solidariedade, que não pode evitar as línguas na boca com os excessos às vezes caricaturais de Just Stop Oil, Rebellion et al.
Tudo se resume em uma coda muito divertida que, embora aparentemente zombe da brutalidade das grandes empresas, na verdade dá algumas faces a esse humor – o terror apresenta Barbara Crampton como fundadora Lala Leggings e Rob Huebel como seu marido, um relatório prenúncio sobre DRGN Corp. Moer a verdade diz o contrário, que basta que todos os males contornem todos os outros, e enquanto nos afastarmos dele, isso acontecerá repetidas vezes.
Título: Moer
Festival: SXSW (Competição de Contação de Histórias)
Diretores: Bianchini Grant, Ed Dougherty, Chelsea Stardust
Roteiristas: Dona Bianchini, Ed Dougherty
Enviar: Barbara Crampton, Rob Huebel, Christopher Marquette, Jessika Van, Vinny Thomas, Mercedes Mason, Mike Mercer, Albert Shea
Vendas: Imagens de tela amarela
Curso de tempo: 1 hora e 44 minutos
